没错，我说的就是相声“这不是我的”,“圈子”和小品“投其所好”。首先要说明的是春晚节目政审肯定是非常严格，取材方面的政治要求也是必然的。所以看到符合高层政治意图的语言类节目出现在春晚的舞台上本身是件再正常不过的事。以往的春晚也有带着政治意图的语言类节目，包括那些以前我们奉为经典的讽刺类相声小品，其实也是如此。

那就先聊聊曾经的政治相声小品吧。八十年代九十年代相声小品的主题跟今天大相径庭，其实它们符合中央政治意图的基本没变，只是中央的政治意图本身变了。八十年代正是邓公开始大力推行改革开放政策的时期。改革开放说白了就是开放政治禁区，政治系统的权力下放私人，发展壮大中产阶级并用中产阶级的活力去带动社会发展。而这一政策的最大阻碍力量正是来自于（非中央的）官僚集团本身，官僚们不愿意把权力流散到民间。所以这一时期中央的政治意图就在于对抗压制官僚势力对改革开放的阻碍，在这一时期反官僚主义的语言类节目显而易见成为了春晚的主流。脍炙人口的巧立名目，五官争功，小偷公司，生日祝辞等正式这一时期的经典作品。现在很多人都有感于那个时期的尺度居然如此之大，其实它们能上春晚的核心原因还是因为它们讽刺的对象是符合中央精神的。

九十年代则是江派主政，改革开放的阻力已差不多被消灭了，中国正需要抓紧这一黄金时期埋头苦干努力发展。这个时候讽刺攻击失去对象，而以激励发展为主的基调成为春晚语言类节目的主流。这一时期开始出现大量歌功颂德类节目，如赵本山的昨天今天明天和红高粱模特队（说改革开放在农村的成果），潘长江的过河等等。就连上段那些讽刺作品的表业者牛群冯巩也开始讲起社会主义新生活来了，如明天会更好和亚洲之最。总而言之，铺天盖地宣传改革开放怎么怎么好，可以说是江派主政时期的特点了，就连歌舞剧也有很多以此为主题的。

另一方面，改革开放带来越来越强势的商人势力给社会带来的就是很多观念上的冲突。如何化解这些冲突同时批判商界的种种弊端也是这一时期春晚语言类节目的主题之一，如赵丽蓉的如此包装，打工奇遇。

同时，随着中产阶级的扩大，都市生活相关的语言类节目在九十年代后期到今天越来越多。中产阶级扩大正是改革开放的直接成果，这也是符合“让一部分人先富起来的”这一指导思想的。从这个角度来看，这两者也是宣传改革开放的一个方向。郭冬临的小品系列一向以都市家庭生活为主题，他虽然一向并不出彩但能经久不衰从很大程度上靠的就是这个。

胡温时期在文化上整体还是继承了江派那一套。团派本来就不是特别高调，更何况江派在一零年前一直压制着团派。反正中产阶级跟团派也没有太大的利益冲突，所以胡温也就没有必要改变宣传上的主基调。反映到春晚的语言类节目上，就是改革开放盛世团结都市商场，九十年代怎么样新千年还是怎么样。

这次突然出现大量反腐语言类节目，正是中央精神开始出现调整的反映。要说反潜规则这样的主题，以前也不是没有过，比如郭冬临买过火车票那个。但是这次连续出现三个同一题材，密度实在是太大了。（同一届晚会里演三个同样题材节目，无异于在一个段落里把一个句子重复三遍，如果不是特殊的写作手法，那真的是一种很破坏美感的行为。）而且从节目的质量上来看，明显也是赶鸭子上架赶制出来的，除了振奋人心的口号以外真的没什么值得欣赏的。可以想象这些语言类节目从取材到设计都是在中央的影响下炮制出来的。

当然这种行为并不是什么大不了的，我们可以像对八十年代语言类节目那样，惊讶于今天这些节目的尺度，但实际上它们在这个层次上都一样，都是在符合中央的政治意图而已。只不过从艺术水平上看，本届的水准真的没法跟八十年代的那些讽刺作品相比。

这次中央反腐的政治意图已经是路人皆知了，所以没什么好分析的。正如这次这个小品的名称，他们演“投其所好”，本身就是为了投其所好。只是我们可以注意到一点，就是春晚再也不歌颂改革开放新生活了。显而易见，改革开放是江派的政治标签，而当今执政的习近平太子党可以说已经跟江派撕破脸了。当今执政派看到歌颂江派功绩的节目就来气，显然是不会让这类节目上春晚的。