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荒城诗话：闲侃行香子这个词牌的变格。 6park.com

【行香子】的格律形式通常是这样的，被称为正格： 6park.com
中仄平平（韵A），中仄平平（韵A）。
中平中、中仄平平（韵A）。
中平中仄，中仄平平（韵A）。
仄+中平中，中平仄，中平平（韵）。 6park.com
中平中仄，中仄平平（韵A）。
中平中、中仄平平（韵A）。
中平中仄，中仄平平（韵A）。
仄+中平中，中平仄，仄平平（韵A）。 6park.com

但【行香子】还有很多所谓的变格，这其实都是由上下片前两句的变化引起的。上片通常是： 6park.com
中仄平平（韵A），中仄平平（韵A）。 6park.com
注意啦：此时紧接着的下面的第三四句的 6park.com
中平中、中仄平平 6park.com
其中前面的分句“中平中”中的最后一个中，要尽量为“仄”！以与最前面两句的两个‌平声韵脚形成恰当的“平仄”抗衡。 6park.com
第一句也可以不押韵，成 6park.com
中仄平平，中仄平平（韵A）。 6park.com
而且这前两句偶尔也可以变成 6park.com
中平中仄，中仄平平（韵A）， 6park.com
请看：宋代杜安世的《行香子》： 6park.com
黄金叶细，碧玉枝纤。　
中平中仄，中仄平平。
初暖日、当乍晴天。
（向）武昌溪畔，（于）彭泽门前，
陶潜影，张绪态，两相牵。　 6park.com
数枝堤面，几树桥边，
嫩垂条、絮荡轻绵。
（系）长江舴艋，（拂）深院秋千，
寒食下，半和雨，半和烟。 6park.com
注：
“（）”号中为衬字。为什么词也能加“衬字”？其实不是所有的词牌，只是小令，因为“小令近曲”。能在什么地方加？就【行香子】而言，只能从第三行也就是第五六句开始。因为更前面的句子都是铺垫，是奠定【行香子】这个词牌的格律形式也就是主旋律的基础，所以不能让衬字把它的色彩冲淡。其实曲牌也大多如此，衬字多出现后面的句子里。 6park.com
但：上片这前两句却“永远”都不能变成 6park.com
中平中仄，中平中仄。 6park.com
上面说过，因为词牌凡分成上下两阙的，上片多为铺垫，平仄不能过于突兀迥变。 6park.com
小结：上片前两句的变化总共有： 6park.com
中仄平平（韵A），中仄平平（韵A）。
中仄平平，中仄平平（韵A）。- 首句不押韵
中平中仄，中仄平平（韵A）。 6park.com

而到了下片，这前两句在平仄搭配格式则更灵活，它们总共有这些变化： 6park.com
中平中仄，中仄平平（韵A）。
中仄平平（韵A），中仄平平（韵A）。
中仄平平，中仄平平（韵A）。- 首句不押韵
中平中仄，中平中仄。 6park.com

还有上下片的最后一行： 6park.com
仄+中“平”中，中“平”仄，中“平”平（韵）。 6park.com
请见引号，领字后面的三个三字句，中间的字都是“平”，为什么？其实就是为了变相地“逼迫”填词者在这个字位上尽量使用相同的字，以更大程度地达到排比句的效果。足见“打谱者”的良苦用心。其实他完全无须这么作，因为这个排比句很宽松，写成什么模样儿的都有。所以这个排比句中间的那个三字句： 6park.com
仄+中平中，中“平”仄，中平平（韵）。 6park.com
还是请见引号，也可以写作，并经常被写作： 6park.com
仄+中平中，中“中”仄，中平平（韵）。 6park.com

总结：把上下片前两句的平仄搭配格式的变化进行排列组合就是【行香子】这个词牌的所有变格。常见初学诗词的诗友，死守古人所谓的词牌格律，对其原理却丝毫不予理会，每因一个字的平仄与古人不同，辄与人争得面红耳赤。真得很无语。须知古人下笔填词，从来不看他们的古人每个字的平仄是什么样子的，却严格按照诗词格律的原理来填。试问：【行香子】这个词牌的始作俑者又该去看谁的？ 6park.com

另外，词牌的第二行，也就是第三四句，通常的句式是3+4，即 6park.com
中平中、中仄平平 6park.com
可也有写成7的，请看宋代李清照的《行香子》： 6park.com
草际鸣蛩，惊落梧桐，
正人间天上愁浓。- 这是7字句。若强行细分则成1+4+2，即“正+人间天上+愁浓”。
云阶月地，关锁千重，　
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。 6park.com
星桥鹊驾，经年才见，
想离情别恨难穷。- 这句的句式也与上片相同。
牵牛织女，莫是离中，
甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。
　

如何才能填好【行香子】这个词牌？个人体会是：最后一行的排比句就像端砚上的“玉眼”，是全篇成功与否的关键，所以在构思时先把上下片最后这一行排比句的雏形构思好似乎会更顺手。 6park.com

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贴主:荒城冰月于2024_09_08 2:47:35编辑