再侃【眼儿媚】这个词牌
再侃【眼儿媚】这个词牌 6park.com
这篇“再侃”一是要赏析几首古人所作的《眼儿媚》,二是探讨一番填这个词牌常见的笔法。 6park.com 一,先赏析几首古人的《眼儿媚》: 6park.com第一首:《眼儿媚.楼上黄昏杏花寒》(宋·左誉)
楼上黄昏杏花寒。斜月小阑干。一双燕子,两行归雁,画角声残。
绮窗人在东风里,洒泪对春閒。也应似旧,盈盈秋水,淡淡青山。
逐句看: 6park.com 楼上黄昏杏花寒。--- 中仄平平仄平平,属“曹谱”中列出的“变格一”。
--- 注意“黄昏”二字在句中的位置,完全是为了迁就“平仄”,可见诗词中“词句倒装”的情况最为常见,所谓的“诗无达诂”是也。
斜月小阑干。--- 中仄仄平平。
--- 这一句承接上句继续渲染意境。
一双燕子,两行归雁,画角声残。--- 中平中仄,中平中仄,中平中仄。
--- 这三个分句共同组成上片的尾句,都是四言句,故常使用一种类似排比句一样的语法结构。如这一行:前两个分句写“景”,最后一个分句写“声”作结。 6park.com 上片眺远,下片转入窗内: 6park.com 绮窗人在东风里,--- 中平中仄平平仄
--- “东风”二字扣住“春+寒”。 6park.com 洒泪对春閒。--- 中仄仄平平。
--- 没有说明让女主角洒泪的原因,却让读者自己去联想,好。 6park.com 也应似旧,盈盈秋水,淡淡青山。--- 中平中仄,中平中仄,中仄平平。
--- 这一行则是第一分句作主语,后面两个分句用“定语+名词”的形同结构来排比,第一分句的作表语。秋水是眼睛,而青山(黛)是眉毛。整句可理解为:还像旧时的她(主语),美眸湛若秋水,长眉青如远黛(表语)。
第二首:《眼儿媚·东风拂槛露犹寒》(宋·韩淲)
东风拂槛露犹寒。花重湿阑干。淡云殢日,晨光微透,帘幕香残。
阴晴不定瑶阶润,新恨觉心阑。凭高望断,绿杨南陌,无限关山。
逐句看: 6park.com 东风拂槛露犹寒。--- 中平中仄仄平平,属“曹谱”中列出的“正格”。
--- 看“东风寒”三字,应是春景。 6park.com 花重湿阑干。--- 中仄仄平平。
--- “湿(古韵读仄)”字用得好,扣住上句的“露”。 6park.com 淡云殢日,晨光微透,帘幕香残。--- 中平中仄,中平中仄,中仄平平。
--- 这三个分句是“排比句”吗,只能说是“近似”。 6park.com 上片描景,且看过片后写什么: 6park.com 阴晴不定瑶阶润,--- 中平中仄平平仄。
--- 过片这第一句开始写感受,故对“阴晴不定”颇为敏感。 6park.com 新恨觉心阑。--- 中仄仄平平。“觉”字古韵读仄。
--- 这句点出内心世界。 6park.com 凭高望断,绿杨南陌,无限关山。--- 中平中仄,中平中仄,中仄平平。
--- 读这三个分句,诸诗友大可体味一下:第一分句尾字为仄(断),第二分句又是尾字为仄(陌),从而在旋律上挽起小波澜,接着最后的分句的结尾却并列出两个平(关山),一下把前面挽起的波澜冲泻开来。这里要吟诵,要自己能听得见才行。非如此不能感受出古代诗词所独有的抑扬顿挫、一唱三叹。 6park.com第三·四首:《秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山》(宋·陆游) 6park.com 其一:
秋到边城角声哀。烽火照高台。悲歌击筑,凭高酹酒,此兴悠哉。
多情谁似南山月,特地暮云开。灞桥烟柳,曲江池馆,应待人来。
其二:
曾散天花蕊珠宫。一念堕尘中。铅华洗尽,珠玑不御,道骨仙风。
东游我醉骑鲸去,君驾素鸾从。垂虹看月,天台采药,更与谁同。
注意啦:陆游这两首《眼儿媚》,首句的平仄搭配都是“中仄平平仄平平”,属“曹谱”中列出的“变格一”。 6park.com逗趣的是:上联列出的这三首例诗,其中左誉词中的“斜月小阑干”、韩淲词中的“东风拂槛露犹寒”、还有陆游把词牌名写为《秋波媚》,竟让【眼儿媚】这个词牌拥有了三个漂亮的别名,即:【小阑干】、【东风寒】和【秋波媚】。 6park.com二:填【眼儿媚】这个词牌常见的笔法: 6park.com还是先来看几首例诗: 6park.com第一首:《眼儿媚·春情》(宋·冯伟寿) 6park.com 自颦双黛听啼鸦。帘外翠烟斜。
社前风雨,已归燕子,未入人家。--- 注意,这三个分句并未采用排比句的语法结构。 6park.com 鞋儿试著无人看,莫是忒宽些。
想它楼上,闷拈箫管,憔悴莺花。--- 也未采用排比句的语法结构。 6park.com不难看出,【眼儿媚】这个词牌按10个句子的长短,上下片总共可以自由排列成四行,并形成四个意群。所以下笔时常让作者不自觉地落入“起承转合”构思。另再细看这首《眼儿媚》上下片结尾的三个并列的四言句也并非“死规定”地要写成排比句,也可以自由写。 6park.com第二首:《眼儿媚·平生几度怨长亭》(宋·无名氏) 6park.com 平生几度怨长亭。不似这番深。--- 开篇这两句常写为两个“意群”,所以它们中间用句号分开。
霜收水瘦,风流帆饱,怎忍轻分。--- 前两个分句采用“排比”,最后一个分句则针对前两个分句议论。 6park.com 栏干倚遍慵归去,独自个黄昏。--- 下片这前两句则常写成一个意群,中间逗号分开。
荷横钗股,柳垂裙带,总是销魂。--- 也是前两个分句“排比”,最后一个分句针对它们议论。 6park.com笔者之所以说上下片结尾这一行三个四言的分句常采用“类似”排比句的语法结构,则是因为“排比句”要求至少有三个并列的分句的语法结构相同。而《眼儿媚》则常常出现 “2(形成排比) + 1(不参加排比)”或“1(不参加排比) + 2(形成排比)”的情况。再看一首例诗更为明了:
第三首:《眼儿媚·题九里桥》(宋·危昂霄) 6park.com 晴云十丈跨杉溪。偏称夜凉时。
我来正值,一滩月朗,万木霜飞。--- 即是“1(不参加排比) + 2(形成排比)” 6park.com 谪仙不住人间世,此恨有谁知。
何人画我,倚阑得句,听水忘归。--- 亦是“1(不参加排比) + 2(形成排比)” 6park.com当然也有真正形成“排比句”的情况,请看: 6park.com第四首:《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》 宋·无名氏 6park.com 萧萧江上荻花秋,做弄许多愁。
半竿落日,两行新雁,一叶扁舟。--- 三个分句形成了“真正的”排比句。 6park.com 惜分长怕君先去,直待醉时休。
今宵眼底,明朝心上,后日眉头。--- 也是三个分句形成了“真正的”排比句。 6park.com最后来看苏轼的一首《行香子》,比较一下它上下片结尾最后一行的排比句: 6park.com 清夜无尘,月色如银。
酒斟时、须满十分。
浮名浮利,虚苦劳神。
叹隙中驹,石中火,梦中身。--- “叹”是领字,后面带起三个排比句。 6park.com 虽抱文章,开口谁亲。
且陶陶、乐尽天真。
几时归去,作个闲人。
对一张琴,一壶酒,一溪云。--- “对”也是领字,后面带起三个排比句。 6park.com那为什么《眼儿媚》上下片结尾最后一行却常出现“2(形成排比) + 1(不参加排比)”或“1(不参加排比) + 2(形成排比)”这种“类似”排比句的情况呢?个见以为,是因为它缺少一个类似“领字”的句子成分,所以它头尾的那个分句就常被拿出来起这个作用。 6park.com词牌分析得越细致,填写起来就更越得心应手,不是吗?期待诸诗友的大作。 6park.com 6park.com 6park.com 6park.com
贴主:喀什于2020_07_22 11:59:50编辑评分完成:已经给本帖加上 25 银元! 评分完成:已经给本帖加上 25 银元!
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