此第二讲专门来讨论一番“对仗”。请看下面这幅图，并写出一句上联： 6park.com
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“两个黄鹂鸣翠柳”，这个上联写得好！有唐代大诗人杜甫的韵味。再接着看另一幅图，请对出下联： 6park.com
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“一行白鹭上青天”，太好了！来！检查一下它们上下句之间对应字的词性： 6park.com
两个+黄鹂+鸣+翠柳，
一行+白鹭+上+青天。
数量+形名+动+形名 6park.com
两vs一 为数词、个vs行 为量词、黄vs白 为形容词、鹂vs鹭 为名字、鸣vs上 为动词、翠vs青 为形容词、柳vs天 为名词，这种上下联以数量词vs数量词、形容词vs形容词、名词vs名词，和动词vs动词的对应方式，就被称作“对仗”。它是对联的两个最基本要求之一，满足不了这个要求，就不是对联。（对联的另一个最基本要求则是“平仄（并列）搭配”方式。这两个最基本要求，只要缺了一个，就不再是对联。） 6park.com
“对仗”呈现出来的是一种精致的“对称美”。其实“对仗”就是对联的“对”，而“联”则是须上下两句的“联合”，才能成一幅“对联”。 6park.com
“对仗”最原始的要求是：不仅词性要对应，“门类”也要对应，这个现象被称为“门类对”，即上下句“相互对应的词”要属于“同一个的分类”。比如上面杜甫诗句中的“黄鹂vs白鹭”，二者都是“鸟”。为了帮助小学生记住对联的“门类”，古人中有位“笠翁”，还专门写了一篇“对韵”，好让他们背诵，其第一篇是： 6park.com
天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。 6park.com
请看： 6park.com
- 天vs地，同属“方位”；
- 雨vs风，属“气象”；
- 大陆vs长空，属“景致”；
- 花vs树，花草；
- 雷vs雾，气象
... ... ... 6park.com
“门类对”其实有个很大的“缺陷”，即：容易让对联的上下句陷入“雷同”或“合掌”的困境。借用毛泽东的两句诗作例子： 6park.com
独有英雄驱虎豹，
更无豪杰怕熊罴。  6park.com
请看： 6park.com
- 英雄+豪杰，二者区别不大；
- 虎豹+熊罴，二者也是区别不大。 6park.com
所以有人说这两句诗有“合掌”的毛玻“合掌”者，前后两句诗似“左右两掌相合”，其诗意几乎一样。常读诗词的网友都知道，论对仗和平仄格律，再没人比杜甫更严谨。可是连杜甫都已经在唐代就打破了“门类对”的束缚，再回头看他上面那两句诗： 6park.com
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。 6park.com
其中“翠柳”和“青天”虽然处在上下对应的位置上，但它们并不属于同一个门类，这类例子在杜甫的诗里比比皆是。倒是后人不知为啥非给自己加上了“门类对”这个吃力不讨好的负担。 6park.com
有网友开始问了：“‘对仗’追求的是‘对称美’，那‘不对称’的是不是就不美？”非也０不对称”也可以是一种美。比如北京的四合院，大门通常都开在东南角，而不在正中，它虽不对称，却偏有一种“不对称”之美，请看图： 6park.com
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知道为啥北京四合院的门不在中间而在东南角吗？ 6park.com
一是法律上的原因：没官位或官级太低的，四合院大门不准开在正中。谁家的门能开在正中？王爷的。如恭王府的大门即在正中，其实恭王府就是个超大四合院。还有紫禁城，天安门就开在正中。其实紫禁城就是一个巨无霸的四合院。 6park.com
二是风水上的原因：北京的东南是渤海，地理上是东南低而西北高，故一年到头春夏秋季节东南风最多，而冬天西北风最多。所以门开在东南最得风水，恰合后天八卦之东南为巽为风。 6park.com
三是文化修养上的原因：“曲径通幽”是对四合院大门开在东南的最好诠释：从东南进门，迎面是影壁，只能左转，进月亮门才到前院。面对正西时，左手是倒座房，是接待外人的客厅；右手是二门，也叫“垂花门”，俗语中说的大家闺秀应该“大门不出、二门不迈”的二门，就是这个门。一个懂礼貌的外人到别人家，路过过垂花门前，既使门开着，也不能擅入。因为过二门就是内宅，而你是“外人”。这跟写古典诗词好有一比：你若下笔就把话挑明了，就是把大门开在中间了，此时读者抬头望去，外院内院后院，一眼尽收眼底，您说这诗还有啥读头？所以，诗贵曲而不贵直。 6park.com
这时有网友拦住俺的话头说：“你之所以跑题，跑到四合院上去，是你找不着‘不对称’的对联１ 哈哈，天下之大，无奇不有，啥找不到啊，关键是您找不找。这不俺就轻易找到了一幅“不对称”的对联： 6park.com
那天有诺重千斤
此地无银三百两 6park.com
来！咱们按“句意”先给它划分一下语法结构，成： 6park.com
那天+有诺+重+千斤
此地+无银+三百+两 6park.com
您看它们上下句还“对称”吗？“不对称”了不是？有人质问了：“如果它上下句对应字的“词性”不一样，不是违反了对仗的原则？”谁说“词性”不一样了？请看： 6park.com
那+天+有+诺+重+千+斤
此+地+无+银+三+百+两 6park.com
- 那vs此，都是代词；
- 天vs地，都是方位；
- 有vs无，都是表示存在的动词；
- 诺vs银，都是名词； 6park.com
- 重vs三，都是数词。“啥？‘重’怎么会是数词？应该是形容词，表示‘沉重’的意思１只听有人喊道。答：“沉重”只是它的含义之一，而“充当数词，表示二”则是它另外一个含义：比如“重瞳”是啥意思？就是一个眼睛里有“两个瞳仁”的意思。所以“重”等于“二”，是数词。 6park.com
- 千vs百，是数词；
- 斤vs两，是量词。 6park.com
不难看出，这上下句之间每个字的词性都对得严严实实，完全符合“对仗”的标准。且其“平仄（并列）搭配”也符合要求。故这是一幅不折不扣的对联。可偏偏就是上下联在句意上并“不对称”，而且下句还是一个成语。哈哈。 6park.com
又有人说了：“这幅对联上下句在意思上没有关联，解释不通１其实很通，就是嘲讽某人“说话不算话”，即：好像一诺千斤赛的，其实挖开来看一两银子也没有。 6park.com
这种上下句每个字的词性都符合对仗，而起句意却“不对称”的对联，被称为“无情对”，又被戏称为“羊角对”。因为它就像对联家族里的一位怪侠，其风采常像“羚羊挂角”那样清奇。上面那个“此地无银三百两”的无情对不是俺对的，也不知道原作者何人（有知者请告诉俺注明）了。俺曾用“情人眼里出西施”这句成语试作过无情对，就拿来作这篇小文的结尾吧： 6park.com
怨鬼唇间垂下作，
情人眼里出西施。 6park.com
怨妇背心归右舍，
情人眼里出西施。 6park.com
请诸网友给鉴定一下“无情”的程度。 6park.com


小科普：如何写好一幅对联 之一：概论
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贴主:喀什于2018_11_10 8:10:12编辑
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