《吻》1907年 奥地利美术馆藏 局部从古至今,女人似乎永远是
艺术大师作品中永恒的主题,
和许多大师们一样,
这位“怪才”艺术家
也喜欢画各式各样的女人:
其中有雍容华贵的
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小露香肩的
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忘情拥吻的
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半遮半掩的
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蜷缩而享受的
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全裸躺着的
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孕育希望的
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各种姿势的
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不管是什么姿势,
这些裸体的女人们都有一个共同点
——华丽的金银装饰,
可见这位艺术家
不止有才,而且“多金”,
虽终身未婚,身边却从不缺女人。
他就是奥地利表现主义画家、
维也纳分离派绘画大师
——古斯塔夫·克里姆特
古斯塔夫·克里姆特(1862~1918)
自创立“分离派”后,
克里姆特开始把亚述、希腊
和拜占庭镶嵌画的装饰趣味引入绘画中,
用“孔雀羽毛、螺钿、金银箔片,
蜗牛壳的花纩、色彩或光泽”,
开辟出一种“画出来的镶嵌”绘画,
使作品中的绘画和工艺性达到了极点。
创作了诸如《吻》、《阿黛尔1、2号》
等享誉世界的绝世名画!
中国买家曾以合人民币10.3亿元的价格买下克里姆特的《阿黛尔2号》,卖家是美国脱口秀节目的主持人欧普拉·温芙瑞。另一幅《阿黛尔1号》被化妆品巨头雅诗兰黛公子Ronald Lauder以1.35亿美元的价格买下。
作为最富盛名的情色画家,
克里姆斯对于情色的描绘更是技压群雄,
叫人观之羞涩、谈之色变的男欢女爱
在他的画笔下却颠覆成了一种
大胆露骨而美好高调的事情。
通过这些情色画,
克里姆特表达出了自己
对人性与生活的思考。
出生金工艺世家,从小与华丽饰品打交道!
克里姆特用华丽的装饰风格进行艺术创作的特殊“癖好”,和他的身世与成长环境有关。1862年7月14日,克里姆特出生于维也纳一个制作金银首饰的家庭,父亲恩斯特是一名黄金雕刻匠,于是他从小就与这些华丽的装饰品打交道。也许是受到家中环境的影响,克里姆特打小便喜欢用金色的元素进行艺术创作。
代表作《吻》
The Kiss ,,1907-08/ 180 × 180cm
银,金叶,布面油画
收藏于奥地利美术馆
14岁时,克里姆特获得维也纳艺术工商学校的奖学金,入该校就读。次年,弟弟恩斯特·克里姆特也入该校学习。兄弟俩在校期间联合一位同窗成立了一个工作室,接受委托制作壁画、油画、天顶画等。1888年和1889年,克里姆特因为为新建的维也纳宫廷剧院创作壁画《戏剧的历史》,以及为美术史博物馆创作壁画,获得了由奥匈帝国皇帝弗朗茨·约瑟夫一世颁发的金质十字奖章。
贝多芬横饰带全景
贝多芬饰带:对幸福的渴望,在诗歌中找到宁静。(右墙)
贝多芬饰带:对幸福的渴望。(左墙)
贝多芬饰带:敌对势力。远墙
19岁那年,他加入了“维也纳美术家协会”。
由传统转向全新个人风格,却因色情受批判!
30岁以前,克里姆特的绘画风格既有古典学院主义,也有自然写实主义,属于传统风格。1892年,父亲与兄弟恩斯特皆去世,克里姆特的艺术理念因此大受影响,很快转向全新的个人风格,有说法认为他是自此需要挑起家庭经济负担。
《哲学》、《医学》与《法学》
1894年,克林姆特受托创作三幅画来装饰维也纳大学大厅的天花板。他舍弃了传统的寓言与象徵手法,而使用了更公然表达性欲的新颖表达方式创作了三幅画:《哲学》、《医学》与《法学》,其激进的主题与取材遭到排山倒海般的批判,被评为「色情」。
哲学
Philosophy (final state), 1907
医学
Medicine(final state), 1907
法学
Jurisprudence (final state), 1907
最终,这三幅画没有被放上大厅的天花板。这也是克林姆特所接受的最后一个公众任务。1945年5月,克林姆特的这三幅画被党卫队销毁。
剑走偏锋,或事出有因!
克里姆特
展示艺术才华的方式有很多种,克里姆特为何剑走偏锋?这或许与他当时所生活的年代和社会有关。
《朱迪思和霍洛芬斯》是流露克里姆特表现赤裸裸的性的欲望的一幅代表作。它是以圣经《旧约》中的传说人物为依据:朱迪思是修利亚城一位美貌的寡妇。公元3世纪时,亚述王国的大将霍洛芬斯围攻修利亚城,朱棕斯为援救城市,潜入敌营,以美貌接近霍洛芬斯,刺死大将后,即挟其首级进城,从而使修利亚城得以解围。克里姆特没有强调她的英雄行为,而突出了她的淫荡和残忍。
克里姆特所生活的19世纪末的维也纳,被一种衰颓的末世氛围所笼罩。大量移民的涌入和贫富差距的加大,使之失去了往日的兴盛与祥和。这个曾经令许多人向往的浪漫都市,彼时却以情色和放纵闻名于世。弗洛伊德的心理分析学派深深影响了现代主义以降的知识分子,艺术界的各个领域掀起了直接描绘性与暴力的浪潮。
女人的三个阶段
而在克里姆特30岁那年,父亲和兄弟的相继离世,又给他的心理带来了巨大的变化,于是他便以性爱和死亡为主题进行了大量的艺术创作。
金鱼
Les poissons rouges, 1901-1902
油画 181x66cm 瑞士所罗桑美术馆藏
尽管在当时常常引起称赞与否定两极化的激烈争论,直到1952年瑞士苏黎世举办了一个具有历史意义的“1900前后”艺术大展,欧洲对世纪之交的艺术成果做了全面梳理后,克里姆特才重新站到舞台中央,成为从19世纪到20世纪西方最具影响力的艺术大师,至今这一热潮仍未退去。
创办“维也纳分离派”,迎来金色时期!
自画像
1897年,克里姆特等人创办“维也纳分离派(Vienna Secession)”,克里姆特任第一届主席。自“分离派”创立之后,克里姆特开始将亚述、希腊和拜占庭镶嵌画的装饰趣味引入绘画表现中,用孔雀羽毛、螺钿、金银箔片,蜗牛壳的花纩、色彩和光泽,创造出一种“画出来的镶嵌”效果。
达娜厄
Dana,1907一1908 | 77×83cm
现归奥地利格拉茨一私人收藏。
在黄金的装点下,克里姆特把“颓废”和“情色”表现得格外超然;并将人性中最负面的忧郁、死亡、痛苦和矛盾,诠释得异常妩媚和梦幻。
阿黛尔·布洛赫·鲍尔夫人
Portrait of Adele Bloch-Bauer I ,1907
又名《阿黛尔1号》
克里姆特的“金色时期”为他带来了正面评价与成功,并被认为是他的巅峰时期。其代表作包括1898年的《帕拉斯·雅典娜》和1901 年创作的《朱棣斯一 Judith I 》,而“金色时期”最著名的作品则是那幅在他身后188年,成为世界上最昂贵的油画的《阿黛尔·布洛赫·鲍尔像一》(1907),和创作于1907 - 1908年的《吻》。
艺术“怪才”终离去,用艺术成就满足少数人!
克里姆特的工作室
1918年2月6日,55岁的克里姆特因中风和肺炎在西班牙去世。
在克里姆特的艺术生涯中,女人、性爱与死亡的主题始终贯穿其中,这是他对幸福和恐惧的一种自我审视。
处女
在古典主义绘画中,艺术家描绘女性身体多是为了彰显人体之美,而在现代主义艺术创作中,艺术家更多的是将绘画上升到对人性与生活的思考。克里姆特所创作的裸女传达出的则是赤裸裸的情色,并渗透着浓厚的性爱意味。
女朋友
“我没什么特别的。我是一个日复一日、日以继夜地画著的画家,任何想更了解我的人,应该谨慎的看看我的画。”克里姆特曾说到,就像他的画作《真相》里表达的一样,裸体红发女人