周昉有一幅最具传奇意味的名画《春宵秘戏图》，据说，该画成稿后，就成了世人疯狂追求的目标。相传，晚明的一位大画家和大收藏家张丑，一次偶然在太原王氏大姓之家中，就见到了这幅《春宵秘戏图》，这张图在之前已失传很久，此时重现人间，自然让张丑喜出望外，欣喜欲狂，当即就以重金购得。


传为 周昉《春宵秘戏图》摹本 据说此画描绘的是皇帝唐玄宗和他的爱妃杨贵妃正在一处幽房之中做爱的画面，旁边有两位女官在忙碌地帮忙，另有两位侍女表情丰富地在一旁侍立。原作已不复存在，但我们现在还可以通过后人的摹本，领略原作的艺术风貌。

为了表达自己对于画的无比喜爱，张丑还特地亲自为这张“小黄图”写了个跋：

目波澄鲜，眉妩连卷，朱唇皓齿，修耳悬鼻，辅靥颐颔，位置均适。且肌理腻洁，筑脂刻玉，阴沟渥丹，火齐欲吐，抑何态浓意远也！及考装束服饰，男子则远游冠、丝革鞋，而具帝王之相。女妇则望仙髻、绫波袜，而备后妃之容。姬侍则翠翘束带，压腰方履，而有宫禁气象！种种点缀，沉著古雅，非唐世莫有也！

“目波澄鲜，眉妩连卷，朱唇皓齿……”如此迷人姿貌，的确叫人心醉呀！大家可别小看了这副“小黄图”，它可是跨时代性的春宫之作，周昉在此画中把春宫画由单纯的一对男女性交发展到五女一男的群交，是题材上的一大跃进。如今，要说起这位极富传奇色彩的春宫图大师，除了这幅春宫画，就不得不提他一生挚爱的喜好了——画女人。


周昉 戏婴图卷

周昉笔下的唐代美人弹琴、调琴，托腮、静思，千姿百态，栩栩如生。以至于晚唐的仕女画家们几乎都墨守着他的章法，可以说在晚唐的仕女画坛上，他是技压群雄。

唐代是以胖为美的时代，而周昉眼中的美女也大多都面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑，“丰韵”二字是他画中美人的最佳写照，以丰厚为体，衣裳劲简，彩色柔丽，虽大多丰盈，却也胖得漂亮！

《簪花仕女图》美人赏花嬉戏之景


唐 周昉 簪花仕女图卷 绢本设色 46×180厘米 辽宁博物馆藏

《簪花仕女图》是周昉最富盛名的美女图之一，是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。

它描写的是一幅贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。画中6位丰颊厚体的贵妇形象，虽形体丰肥，但从其垂弧的肩颈和纤细的手腕看，仍可显出贵族妇女柔弱的风致。画家惟妙惟肖地刻画了她们雍容华贵的仪态。画面变化虽然不大，但富有生活情味。全画光彩照人，仕女们神态安闲，美滋滋地消磨着妙曼时光。

戏犬美人：


这位戏犬美人，身着朱色长裙，外披紫色纱罩衫，上搭朱膘色帔子，头插牡丹花一枝，侧身右倾，左手执拂尘引逗小狗。面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。周昉对纱衣透体和肌肉丰腴的极致描绘，表现出了画家勾线、赋色的高超技巧。
端茶侍女：


全卷构图松散，与人物的精神状态合拍。作者通过人物目光的视点巧妙地集中在坐于边角的一位红衣琴女身上，使全幅构图呈外松内紧之状。画中的人物线条以游丝描为主，并渗入了一些铁线描，在回转流畅的游丝描里平添了几分刚挺和方硬之迹，设色偏于匀淡，衣着全无纹饰，当有素雅之感。人物造型继续保持了丰肥体厚的时代特色，姿态轻柔，特别是女性的手指刻画得十分柔美、生动！

《挥扇仕女图》宫廷妇女的日常之景

唐 周昉 挥扇仕女图 长卷，绢本，设色 纵：33.7厘米，横：204.8厘米 北京故宫博物院藏