黑泽明和他的分镜手稿

如果说约翰尼·德普、史泰龙等人都是明星中的绘画好手，那么日本“电影天皇”黑泽明绘制的分镜头和电影场景则更堪比职业画家的水准。
黑泽明年轻时的梦想就是成为一个画家。1928年，18岁的黑泽明报考美术大学落榜，但其静物画入选日本著名美术家团体“二科会”的美展。翌年，他跻身日本无产阶级美术家同盟，师从漫画家白土三平之父冈本唐贵，学习西洋画。他喜欢米开朗基罗、达芬奇等文艺复兴时的绘画和雕刻，受凡高、塞尚等画家影响。
1933年至1936年间，黑泽明曾以绘画谋生。后来的故事我们都耳熟能详了——他从500人中脱颖而出进入P.C.L.映画制作所（现在的东宝）成为助理导演，并在1943年，也就是33岁时以一部《姿三四郎》一炮打响，其后导演了《罗生门》、《七武士》等殿堂级的作品，被称为“世界的黑泽”，而斯皮尔伯格则称他为“电影界的莎士比亚”。
黑泽明
不过，绘画这项兴趣和技能在黑泽明日后的电影生涯中一直得以延续。他正式大量绘制分镜头脚本是从 《影子武士》开始。在拍摄这部战争史诗片时，预算遇到了问题，于是他画了几百幅电影分镜头画面，把他对这部电影的热情传达给投资商。他一生共导演了31部电影，而随着其事业的发展，他越来越发现如果自己事先画出分镜头场景，常常能帮助工作人员和演员了解他想要表达的东西。
“在绘制分镜头时，我会想很多事情。场景的设定、出场人物的心理、感情和动作。为了表现这些东西，应该从什么角度拍摄，灯光、服装、道具等等，不一一仔细考虑，就画不出场景来。不过，应该说画分镜头是为了思考这些事情更为准确。我就是这样，把电影里的一个个场景抓住并固定下来，再一点点丰满，最后拍成电影。这个过程从我写剧本的时候就开始了，所以经常能在剧本稿纸背后发现我画的画。”
下面，我们首先来看看大师绘制的分镜头和电影场景对照。
《影子武士》
山县之死：
风林火：
《乱》
《梦》
红富士：
水车小屋的老人：
狐狸出嫁：
有水车的村庄·奢华的葬礼：
《八月狂想曲》
其它作品对比：
下面再来欣赏一些他的分镜头画作：
《大海作证》（黑泽明编剧作品）
《八月狂想曲》
祖母用毛毯包着孙儿们：
祖母在讲故事：
《袅袅夕阳情》
学校：
老师的梦：
老师的家·秋：
《梦》
落下的我：
有水车的村庄·女孩儿们：
飞翔·被影子呼唤的我：
桃园·陌生的少女：
桃园·夫妇人偶：
《影子武士》
内藤昌丰之死：
雪中春日山：
渔夫的小屋：
黑泽明为自己的影片《乱》画的人物设计草图：