收藏古代瓷器者都知道..能收藏到明三代[永乐.宣德.成化]和清三代[康熙.雍正.乾隆]为最高的收藏境界.
    而明三代以青花大件难觅为众所周知.清三代以稀罕精致的彩瓷为最难寻觅.有实力不一定遇到心怡之物.古物流存在世几百年.能在异国他乡相遇并收藏完全讲究缘份......
    我最近收藏到一件国宝级81cm高[康熙墨底素三彩刀马人物大方瓶].[见图]充分说明了缘份二字.
康熙素三彩是由明代中期发展而来的。在五彩瓷器中，红色往往占着主要的色彩地位，而在三彩中，不使用红色才是素三彩瓷器色彩构成的主要特色。 
　素三彩的制作方法不止一种，有的是先在素胎上刻划花，施上白釉后入高温烧，之后再在釉上施彩，再次入窑用低温烧造；有的是直接在胎上施彩后经低温一次烧成；还有的叫虎皮三彩或抹三彩，是用黄褐釉彩间杂着点染于器物表面，经烘烧之后形成虎皮似的斑块。白地三彩是康熙朝素三彩品种之一，它以素白为地，先刻花卉、动物等图案的轮廓，再用黄、绿、紫等颜色绘出图案，最后罩上白釉。
   目前国内偶尔出现的墨地素三彩几乎百分之九十九点九是晚清或民国所烧，它的胎、釉、工艺、纹饰、彩头不可与康熙窑同日而语。素三彩所用湖水绿是常见的一种釉彩，是在当时的条件之下，不易仿制的一种低温颜色釉，历史上凡仿康窑的湖水绿，都失之嫩艳淡雅柔和。有的仿品胎质细白，釉质滋润细腻，器形十分规整，一派官窑风格，殊不知它是民窑产品，制作工艺与仿品截然不同。由于墨地素三彩存在砂底沙眼的问题，为了掩盖其缺陷，增加一些平滑感，往往在底面涂上一些护胎汁。仿品则多数是釉底带款，色彩亦是单线平涂有浓淡层次的粉彩工艺，与康彩画不同。此盘中仕女内衣湖水绿和山石的蓝彩，是由明代素三彩发展到康熙时的色彩萃集而素雅的顶峰产品。
      康熙朝的墨地三彩最为名贵，方法是先是在胎上施以绿釉，之后加上一层墨釉，成为墨地，再以黑中带紫的深黑勾勒出图案的轮廓，最后再填绘上黄、绿、紫、白各色。康熙墨地三彩多为民窑出产，且产品较少，国内十分罕见，国外也是各大博物馆喜爱珍藏的对象.如法国卢浮宫博物馆藏有数件我国康窑墨地素三彩的瓷器，而我们国家自己博物馆反倒付诸阙如.....民国初年中国最大的古董商卢芹斋在做文物生意时卖给法国人的康熙墨地素三彩瓶的价格....那时每件就有2.3-5万美元.[合现在500--800万元人民币].....说明当时康熙墨地三彩在法国及欧洲很受欢迎.导致这类瓷器大部流落欧洲博物馆和各大收藏家手中.  
     据陶瓷鉴定大师耿宝昌回忆，20世纪50年代，国家文物局、故宫博物院曾下文在全国各地征集搜寻素三彩器物，但所获甚微。古书记载：“黑白等地而绘绿黄紫三色花者谓之素三彩，以黑地为贵。西人嗜此，声价极高，一瓶之值辄及万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”有琉璃厂老人回忆，真品康熙素三彩大件在民国时期就已罕见，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件残口的大瓶，当时就可值1万大洋，足见其之贵重。   
      这件瓶的意外购得完全应证了[缘份]二字.
二周前我的一位好朋友给我邮箱发了一份邮件并附了几张照片.同时告说该瓶出自比利时一皇族古老城堡家中.并标有图片中瓶的尺寸.我看到图片时还以为他将尺寸弄错了.因为史料中没有记载有如此大尺寸的方瓶.凭我对图片的第一印象觉得该瓶是十八十九世纪产物.所以要求他先订下来.并让卖主出价.可卖主就是不出价.并要我出价.这在古玩行很少有这种情况.这说明了卖主不太了解行情.我仍坚持不出价.以免被动.结果他们说要送拍卖行拍卖.我一听急了.因为到了拍卖行竞争的对手就很多了.我一想.也好.先让拍卖行估价.如估得太高我就放弃.估得低我就直接加价拿下.我知道拍卖行对这种稀有品种的年代和价格不太了解.估价的结果象我预料的那样.估得很低..我当即去电表示在拍卖行估价的基础上加一倍价格买下.并约好第二天送瓶来给他现金.几经周折.终于如愿以偿.双方都为少交拍卖行不少的费用而满意..当我第一眼看到实物时.就看出不是十九世纪的.该瓶画的是三国人物故事.底款为[大明成化年制]寄托款.无论从釉水.画风.器型.修胎.款的青花发色看.我可肯定年代在十八世纪以上.经查阅大量资料证明该瓶确为康熙中期[十七世纪]之物.体形之大.实属希世之珍.存世罕见.至今未见国际上同类型的拍卖和收藏图录.所以说价值无法估量.....
    现国内几家博物馆都在与我联系想购买这件稀罕国宝之物.......如能让这瓶完美回归中国.也算我为祖国做了一件炎黄子孙应做的事......................... www.6park.com