回答: 越剧沪剧评弹系列：（一）越溪深处的潇湘妃子——单仰萍[图集]　 由 夜鹰 于 2011-04-02 2:19

浙江小百花越剧团（浙百），新建于1984年。这个剧团一向是美女集中营，它的演员以青春靓丽而著称，但更因它的人才流失速度之快之多而闻名。浙百和上越（上海越剧院）同为国家事业单位，但在这方面却形成了极为强烈的反差。似乎演员们进了上越，宁可长期坐冷板凳当二线都不愿意走；而在浙百，你却看到这些正当红的一线美人们一个接着一个的选择退休，转行，出国。“茅十八”茅威涛的“夫人”不是已经换了好几拨了么？这是什么道理，我也觉得莫名其妙。难道是不屑于铁饭碗？或者真的如传闻所说，茅十八和她的导演老公把浙百搞成了“夫妻店”？哈哈哈。 www.6park.com
不过有个情况倒是很有趣，也许能解释这个现象。我最近注意到，这代新生代们大都结婚很早，许多现在都已是妈妈了，看来是打算乘着未有成就的时候把杂事都办掉了，再专心致志的搞事业。而当年的中生代们正好相反，也许是受“晚婚晚育”政策的影响，他们结婚往往拖到30多岁成名之后。我记得许多当红演员就是在结婚之后，选择退休或是陪伴丈夫移居海外，十分可惜。有些又回来了，比如上越的王志萍，有些却永远离开了舞台，比如下面浙百的这些人。所以我还是看好这些新生代的，至少他们看起来稳定得多。 www.6park.com
浙百算得上越剧改革的急先锋，这和它的历史有关。说起来，浙百有点像“日月神教”，它没有老人，当年组建的时候就是靠招揽各门各派学成出师的年轻弟子，所以显得既年轻又行当齐全，流派纷呈。改革起来无所顾忌，创下许多第一，比如现在已颇为流行的越歌“莺声”唱法就是出自“仙子”何英。
相比之下，其他剧团就做不到。比如福建芳华是尹派大本营，上越则是诸多流派的祖师们汇集之所，这些剧团更像长辈调教晚辈的学校。身在其中天天有宗师言传身教，固然在技艺方面更为精进，却多少限制了各自的发展，变得模仿第一创新第二了。这恐怕就是为什么浙百底子极薄却能压上越一头的原因吧。



不管怎样，让我们重温一下其中几个著名美人当年的风采吧


茅威涛和颜佳的越歌《惜别离》




99年戏曲晚会颜佳和方雪雯的《梁祝》

茅威涛修成了正果，已是浙百团长，当今越剧界的旗手了。而和“茅十八”同为84年浙百“五朵金花”的方雪雯去了美国。颜佳也退了快十年了吧。


“吕门五凤”之一的黄依群，现在倒还是在浙百，只是不上舞台演戏了，转行做了导演
《貂蝉•独对明月诉衷情》





他们中的一些，现在只能在晚会中偶尔看到了 www.6park.com
上越男小生许杰和退休的原浙百何英的《情探》

“仙子”看上去老了。何英是浙百“五朵金花”之一，90年代出国，离开了舞台。现在基本是中国美国两地跑。所以即使所谓“回归舞台”实际上也只是客串一下而已，没有再真的留下什么好角色。


这是“小白菜”陶慧敏的晚会版《西湖山水还依旧》

陶大美人是南京军区的军人，副军级待遇，大校衔，参与的多是军区介入的影视剧拍摄，所以现在很少看到她的舞台演出。她在越剧美人里算不上出众，跑跑龙套而已，但好歹也在《五女拜寿》等剧中留下了几个经典角色。后在89北影版主演了黛玉，07年又在越剧交响版中演了宝钗。估计是年纪大了加上许久不唱越剧的缘故，嗓子明显不如从前。


美人迟暮，让我们重温一下当年吧。
这是她以前的越歌（不是江苏的吴语歌）《采茶舞曲》




颜佳近年的《情探•行路》
颜美人也老了，好久不唱，似乎不如以前了

伴舞的便是上越裘丹莉，这个善舞的美人常在晚会上为名家伴舞，水袖舞得真漂亮，这点承自陈飞。他们皆为傅派，颜佳是裘丹莉的师叔。


而另一朵“金花”走得更早，何赛飞在90年代初就转入了影视圈
这是她的《西厢记•夜听琴》

浙百同时盛开于84年的五朵“金花”已去其三，而上越陆续绽放于新世纪的五朵“梅花”也在老去。曾经辉煌的越剧中生代正在凋零……





论中生代，似乎浙百比上越光彩夺目的多。要比起新生代么…不说唱功，只论名气，上越这一代恐怕比浙百知名多了
类越歌的《小宴》——“杨帅”杨婷娜饰吕布，“小狐狸”陈慧迪饰貂蝉

这两人的武功不错。演得也，怎么说呢，挺有味道的，至少把吕布的色和貂蝉的欲拒还迎表现的很好，看上去很“和谐”，哈哈。



这个就是我在前贴里提到的《诗意的蝴蝶》的完整版
来欣赏一下裘丹莉、王舒雯的舞姿吧




这个是上回的附贴里提到的，茅威涛改革后的作品，被人戏称为做道场的《新梁祝•思祝下山》

别的都好说，就是用扇子难以接受。我不太希望越剧把水袖丢掉。实际上，中生代中真正掌握善用水袖技巧的已经不多，也就是个陈飞。我更希望越剧改革多往古典方向走，而不是去学现代的或是国外的东西，如歌剧之类的，越剧在这些方面先天不足，想学也学不好。如果越剧能和中国古典舞结合起来，那岂不是更上一层楼，给人以听觉之外的视觉享受？再说中国现在复原的古典舞很大一部分就是靠借鉴戏曲动作，所以两者结合并不太困难。


我这人不怎么能理解外国舞蹈，如芭蕾舞之类，我倒是觉得中国古典舞真的很美
比如这段，我的大爱，《西游记》里的“安天会”




下面三个片段在视频第二集和第五集里贴过的，再来欣赏一下，“飞夫人”陈飞边唱边舞的“水袖”绝活
她和花帅的《白蛇传•游湖》

我非常喜欢这种表演方式。陈飞的水袖，神形兼备，在飘舞间诉说着人物心语。加上傅派一贯的唱腔委婉俏丽、醇厚悠扬、韵味浓馥、别具风格，真有种欣赏宫廷舞蹈的感觉。我想古代的帝王享受也不过如此吧。
唉，想我中华，曾经是一个多么爱歌善舞的民族啊，被异族入侵、理学异化之后，却变得木讷起来。如今更是沦落到只会跟学外国低俗之风的地步。


她的越歌《微醉江南》



90年“霞飞杯”大赛，她的“天下第一路”《行路》
真是年轻时的巅峰状态，这么多高强度动作，唱得依然这么好，没有喘的感觉






申城，或者说江南，每逢晚会，“京越对唱”似乎是个保留节目，经常看到。不同于北方晚会上，如春晚，常见的“越黄搭配”
京剧－越剧戏歌对唱《我是中国》
上海京剧院的尚长荣和越剧茅威涛。“梅花大奖”获得者（即“三度梅花奖”）迄今为止共有4位，尚长荣是第一位，茅威涛是第二位

尚长荣虽在上海，恐怕他本人和南派京剧（即海派京剧）关系不大。尚长荣排过什么经典京剧，我还真不知道，只是经常看到他在晚会上出现，所以对他的名字也算如雷贯耳。





最后来段有趣的，8岁的越剧小梅花奖得主唱《忠魂曲》里的杨开慧，唱腔上也是王派
这个男主持不错，挺风趣




再上个用苏州话唱的吴歌吧，纯粹的评弹歌似乎真不多呢，不怎么找得到。现在像这类吴歌也不多见了，实际上长三角各地的方言都和上海话一样面临着严重的传承危机（真是无法想象），普通话在这里已经推广得够好的了，政府应该开始保护方言了。
95年春节歌舞晚会的《姑苏小巷》