回答: ★整理些最近做的有关汉服的贴★－【序】关于火烧汉服，一些感言　 由 夜鹰 于 2011-07-16 23:47

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夜鹰按：这是以前做的“品评历史剧第六集：歌舞盛宴《唐明皇》”中的一段。正好下面提到了唐朝服饰审美问题，就把它翻出来，整理一下，简单说说。这是原帖地址：http://www.6park.com/enter8/messages/23186.html www.6park.com
另外，下面这些的资料来源主要是汉服吧 www.6park.com
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服饰造型
该剧考据严谨，无论是故事讲述或是剧中反映出的盛唐文物典章制度，都比较符合史实，细节方面也注意了, 比如大臣王公腰的香袋玉佩金龟之类饰物. www.6park.com
但该剧也并不是毫无瑕疵。比如剧中过于曝露的着装，是不是真实和全面地反映了盛唐女性着装风格，我觉得还可商榷。而且该剧的服装设计，直接影响了后来无数唐代题材影视剧的服装，几乎使人们一提起唐代，就联想到那些曝露的低胸装, 以为唐代女子老是以为是裏面一件诃子，外面直接套个大袖衫，还要在头上戴一大朵花，浓妆艳抹。有时甚至出现了诃子外穿的例子.这实在是受＜唐明皇＞的误导。 www.6park.com
女人头上都要戴一朵大花这一点尤其错误.读过此片发型师杨树云(也是87版《红楼梦》的发型设计）的专为此片写的考据文章,老杨确实学识渊博,文中更是引经据典,但却在一点上犯了错误.他做发型主要参考的是周肪的《簪花仕女图》.一来, 周肪本身是中晚唐画家,二来《簪花仕女图》中女子头上的花已被证实为后人加添的.难怪<唐明皇>里的造型有些怪异,不象盛唐了. www.6park.com
但这些都是细节错误,他的造型大体还是可以的.事实上, 迄今为止唯有杨树云的唐代发髻才接近于真正的盛唐气象，至少他做到了云鬓高耸。尤其是那个超过人面庞两倍的“时世头”还是不错的，这里引他的一段话,“…又创作出新的《时世妆》：广眉、峨髻大发、大袖衫襦、胸下夹缬、曳地长袖，在影片中为了进一步地渲染“峨峨高一尺”的“时世头”，我将杨玉环原来梳的“蝉鬓”不同之处，“翻荷鬓”是将鬓或“两鬓抱面”。“翻荷鬓”与“蝉鬓”不同之 处，“翻荷鬓”是将鬓发梳成薄片，极力扩张经耳翻转至脑后，其型像两片反扣的荷叶”  www.6park.com
此片女装的主要错误在于:
第一,没高腰襦裙， 
第二,披帛也没用对。
第三,钗钿礼服应该有很多层，诃子里要穿对襟，就是一般的衣服，也大多有对襟，但是剧里看上去都是直接诃子加大袖。虽然壁画和陶俑里有低胸露胸装的形象，但汉家女子讲究端庄娴雅，这些低胸露胸装不对头，至少不是主流。而且即使露也不是这样的露法，一般情况是内穿圆领纱衣的。这种服装设计间接成为后来张艺谋三俗挤奶装的始作俑者。 www.6park.com
男装方面，尤其是礼仪性的服装不大对.比如剧中盘领服中未穿着交领中衣,而为类似白色T恤似的衣物,实在没法理解. www.6park.com
尽管服装设计有这样那样的问题,不过当年李建群为设计本剧服装，参考了阎立本、周昉、张萱等人的画作，还曾到唐陵、敦煌等观摩壁画，细致到连服装用的材料、剪裁技法都一一和服装厂的师父商量。对于她的这种精神,我还是很敬佩的,今天恐怕再也找不出这样的设计师。

《唐明皇》的服装的一大特色就是,服装是跟着剧情走的.一开始有很多箭袖圆领的装扮，即使宽袖也比较短，发型装饰都比较朴素，后来随着唐王朝日渐奢靡，里面贵妇人的装扮也开始花里胡哨，珠光宝气，到了安史之乱之前，已经艳光四射到了面目可憎的地步了，虽然富贵逼人，却满是奇装异服，尽是不祥之兆。通过这些细节反映时代变化,这很难得. www.6park.com
这方面我仔细说一说.设计师明显是通过初唐、盛唐、中唐三个历史时期不同特点的服饰的前后对比,在潜移默化中对观众展现剧情发展的。(想想现在的电视剧,一两件衣服从头穿到尾,还是错漏百出的) www.6park.com
初唐时期的风貌。这个大家可以从李隆基登基之前的几集看到。作为女装来说，最大的特点就是小袖衣衫外加高腰长裙，衫一般掖在裙腰里，有的裙腰甚至高到胸部。这是北朝、隋的女装特点，在唐朝初年仍然继续。连比较尊贵的人，比如太平公主，他那样权倾朝野，家居的常服也是窄窄的小袖衣衫，只不过料子很好罢了。 这是初唐时代的特点。（当然也有例外，韦皇后的服饰就比较宽大，但那是皇后的特殊服饰，到后来才普及到一般贵族中间。）这一时期的女性发式则是以高髻为 主，很多人都带西域传来的浑脱帽（比如韦皇后），而头上的装饰还比较简单。 www.6park.com
再看盛唐时期的风貌。这个阶段在电视里可以分为两期。前期从李隆基登基一直到册封杨贵妃之前，也就是传统意义上的开元年间，后期则是杨贵妃册封之后到安史之乱前，此为天宝年间。 www.6park.com
开元年间的服饰呈现明显的过渡性，在电视剧中大家可以看到普通贵族妇女的衣袖逐渐加大、加宽了，但是不管怎么变，上衫下裙的基本样子没变，上身的大袖衫仍然是掖在下身的长裙里的，只是袖口越来越大（可以见武惠妃家居常服和杨玉环封妃之前的常服）。同时，各种胡服越来越流行，就电视剧来看，这一时期出 现的胡服形象最多，有贵族、也有侍女，还有普通人，证明了这一时期服饰的开放。而此时妇女的发式也越来越复杂，从剧中人物可见发式逐渐蓬松、肥大，出现了类似假髻一类的装饰，使得这一时期的妇女开始出现两鬓抱面的臃肿发式。 www.6park.com
到了后期的天宝年间，李健群在设计服装时对历史事实做了改动。可以看到服饰明显变得越来越华丽、宽松，衣料薄、露、透，色彩更加艳丽，而衣襟也加长了，变成了长裙加半透明大袖袍服的样式（这里做的一些变动，实际上这是中唐以后《簪花仕女图》里反映的褒衣博带式时世装，李健群把它安排到盛唐时期，实在是为了增加华丽的成分），真实的盛唐天宝年间服饰在款式上与开元时没有太大差别，仍然是“小头鞋履窄衣裳”，只不过服饰比开元华丽、轻薄。而在发式上，这一时期可以看到电视剧中主要人物的头发都异常蓬松博大，倭堕髻、抛家髻等非常有特点的发髻式样比比皆是，华丽雍容中透着一股颓废的风气。由于这一时期有杨贵妃这个重量级人物，李健群在设计服装时明显增加了很多发挥、转嫁的成分，是本剧中最耀眼、也最不符合史实的一段时期。 www.6park.com
到了安史之乱后，进入中唐，女服的变化有两个人物来体现：杨贵妃和张良娣。在安史乱后杨家诸人劝李隆基逃跑那场戏中，杨贵妃的头上第一次戴上了花冠和钗钿，这就是确立于天宝年间、而真正流行于中晚唐和五代宋初的钿钗礼衣和花冠霞帔，在敦煌的五代壁画中多有反映，李健群在这一幕里突然使用这种服饰，实在是标志着一个新的时代开始。后来杨贵妃又换过几种花冠。而到了张良娣入住正宫时期，我们看到一套中晚唐典型的钿钗花冠礼服已经披在她身上了，大袖厚重的长衫外加大裙，头上是华丽的凤冠和长长的钿钗，符合中唐时期排斥胡化风潮、回归华夏本风的社会潮流。这一时期在电视剧中比较短促，所以服饰没有来得及展开，但是区区几款服饰，已经让我们在与前半部分电视剧比较时，发现了时代风气的不同。 www.6park.com
相比女装，男装在这部电视剧中似乎要简单得多，但实际上也不然。男装的款式也是丰富多彩的，朝服、礼服自不必说，常服有普通的圆领衫、幞头、腰带和蹀躞带、靴子的家常组合，另外还有大量翻领胡服、高筒靴、浑脱帽的搭配以及传统交领袍服深衣的组合。而且男装也在随着时代发展而变化，前期的男装圆领衫都是直接露脖子的，这是隋唐以来的一贯款 式，但是到了天宝年间，有一场送别李适之等人的戏当中，男主人们的圆领衫里面出现了白色的亲领，这是在晚唐五代和北宋时期才大量普及的款式，设计者有意让它在天宝末年就露了个头，让观众感觉到时代这个在慢慢变化。 www.6park.com
以往的电视剧都是几种设计几套衣服，从头到尾风格一致的。从没有见过像《唐明皇》这样，根据剧中故事情节发展的时间段，以不同历史时期为基准，分别设计服装款式的。这样费钱费力的做法，虽然不会被大多数观众察觉什么，但是真正研究过古代服饰的人一看便知道，这些人物在剧中前前后后穿的不同款式的服装，恰恰是那个历史时代服装流行演变的缩影，从初唐的朴素、简约、 干练，到盛唐的鲜艳、轻薄、开放，再到中晚唐的华丽、繁复、厚重，都浓缩在这部电视剧里了。 www.6park.com
这也是为什么我一方面指出这片子服饰上一些不合史实的地方,另一方面有对其大加赞赏的原因. www.6park.com

歌舞
此片最大的特色，就是拍摄了大量的歌舞场景。剧中众多的舞蹈，是由北京舞蹈学院的专业舞蹈演员完成。片中许多歌舞, 如霓裳羽衣舞,实际上早已失传,此片中多是学者们复原的唐舞曲, (敦煌学里有一门是专门复原翻译古代典谱和舞谱的,80年代就有复原作品,并作过世界巡回演出),可以说这部片子代表了专家们最新的研究成果,很有价值. www.6park.com
更难得,片中为了整段展现这些歌舞,不惜花费大段的镜头时间.有人很喜欢,也有人提出异议,认为适当的穿插一些歌舞无可厚非，可以体现古风古韵，宏扬传统文化。 但《唐明皇》里面插得太多，占用时间过长，以致影响了剧情的流畅，使整个节奏变得慢了下来,像杨贵妃的最后一曲“霓裳羽衣”足足花了十多分钟。   www.6park.com
现在再来争论是否应该已经没什么意义了.毕竟现在的历史剧里，已经不会在剧中穿插大量歌舞了。 www.6park.com
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