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☆★国之精粹--中国绘画之人文篇【一】★☆  
送交者: 蒙娜娜丽莎[♀★拭雪拂花★♀] 于 2009-01-01 18:27 已读 77 次  

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  人面鱼纹图 新石器时代仰韶文化彩绘 西安半坡博物馆藏



  在西安半坡出土的这件人面鱼纹彩陶盆,是黄河流域仰韶文化绘画艺术的代表作之一。人面鱼纹绘于盆的内壁,人面呈圆形,人面上绘三角形的鼻子,圆大的双眼,嘴上衔一条鱼,头上顶着锥状物,似帽子,又似发髻。人物五官虽只用简单的墨线钩勒,但总的形态颇为生动逼真,具有浓厚的意趣与艺术魅力。



  



  舞蹈纹图 新石器时代马家窑文化彩绘陶盆 高12.7厘米门径28.5厘米 中国历史博物馆藏



  1973年,在清理青海大通县孙家寨一座马家窑型墓葬时,考古学家发现了这只绘有舞蹈纹饰的陶盆,而在此以前还未发现一幅完整描绘人类活动的陶器纹饰。陶盆内壁的上部,均匀地画着三组舞蹈者,每组五人,皆头垂发辫,腰系兽皮,正并列携手共舞。舞蹈者脚下是四条平行的带纹,三组舞蹈者之间亦用弧线带纹相隔。整个画面呈现欢快和谐的气氛。陶盆装饰意味独特,人物只用线钩勒,但笔法流畅,具有爽朗而简朴的风格。它表明了原始先民已经能够把智慧和情感熔铸于美的形式之中了。



  



  升天图·软侯妻墓 佚名 帛画设色 纵205厘米上 横92厘米 下横47.7厘米 湖南省博物馆藏



  此帛画1972年出土于湖南长沙马王堆一号汉墓。帛画用三幅棕色细绢拼合成“下”形,顶系有丝带,在四角缀有青黑色的麻绦带。出土时画面向下,覆盖于内棺上。根据记载,这种形式的帛画在当时称为“非衣”,是出殡时张举的铭旌。帛画的构图分为天上、人间、冥府三部分。天上部分取“下”形的横幅面来表现绘有金鸟、蟾蜍、蝎龙、翼龙和天堂的守门神“帝阍”等;人间部分则描绘了年迈的妇人即墓主人拄杖而立,有三个侍女陪同,在众家人的祭奠中,正告别人间,缓缓升天;冥府部分则绘有巨人站在鲸鲵之上托举着大地。整个画面通过两条穿璧的游龙联成一个有机的整体,具有丰富的神话内容和瑰丽的浪漫色彩。帛画的线条精细劲健,施以朱砂、石青、石绿、白粉等矿物颜料,浓淡相宜,鲜明富丽。



  



  升天图·软侯子墓 佚 名 帛画设色 纵233厘米上横141厘米下横50厘米 湖南省博物馆藏



  此帛画1973年出土于长沙马王堆三号汉墓。其形式、内容基本同于马王堆一号汉墓帛画,但其表现手法较为粗率,内容细节上也多有差异,如上部也是画天上景象,但仅有一日,扶桑间绘满天星斗。天门下移至帛画中部。墓主人为男性,戴冠佩:身着红袍。交龙形象为四龙穿璧,青龙、黄龙各二。而下部冥的巨人则双手擎龙。



  



  



  门卫图 佚名 壁画 纵105厘米 横50厘米 辽宁金县营城子东汉墓



  这是墓室入口两侧壁上所绘的两个门卫。一文一武,隔门相望。左边为武者,手持长刀,须发上冲,显得威武有力。右者为一持杖文者,含敛自收,面容沉静。画中线条洗练洒脱、简括纵放。一文一武,含一动一静之势,相互映衬,对比鲜明。



  



  宁懋石线画 佚名 拓片石刻线画 纵97厘米 横182厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏



  这一石室为悬山式建筑,由八块石板构成。1931年于河南洛阳市郊翟泉镇北邙山半坡出土。石室线画共八幅,刻有孝子人物传、墓主的生活起居、出行游乐的场面。这里画的是三组宁懋青年、中年、老年三个时期的画像,是至今所知的北魏画像的惟一遗存。据记载,宁懋祖籍山东济阴,其五世祖为避秦末之乱迁居西凉。宁懋35岁时“获起部曹参事郎”。参与宫室建筑,卒年45岁。画像顺序由右侧开始。每像都有一个侍姬为陪衬。全画线描匀细挺拔,衣纹简洁,有刀锋之劲利,表现了画工和刻工娴熟的技巧。



  



  



  



  职贡图 萧绎长卷绢本设色 纵26.7厘米横402.6厘米 南京博物院藏



  萧绎(508—554),南朝梁画家。即梁元帝,字世诚,小名七符,南兰陵(今江苏武进)人。武帝萧衍第七子。生眇擅书画,冠绝一时,南朝陈姚最评之日:“学穷性表,心师造化,足使荀最、卫协阁笔,袁倩、陆探微韬翰。”传世作品有《职贡图》,已残缺。此图又名《番客入朝图》或《王会图》,展现南北朝时期国家间友好往来的繁盛场面。现存此图为残卷,描绘十二位使者朝贡时的形象,依次为滑国、波斯、百济、龟兹、倭国、狼牙修、邓至、周古柯、呵跋檀、胡密丹、自题、末国的使者。画中人物线条简练遒劲,以高古游丝描为主,间施兰叶描手法。人物形象承袭着魏晋以来富有装饰而谨严的风格,但略欠生动。



  



  



  步辇图 阎立本 卷绢本设色 纵38.5厘米 横129.6厘米 北京故宫博物院藏



  此图描绘贞观十五年(641)唐太宗李世民接见来迎娶文成公主的吐蕃使者禄东赞的情景。图中李世民威严而平和,端坐在宫女抬着的步辇之上,另有几位宫女为太宗撑伞、张扇。画面左边站立三人:红衣虬髯者为宫中的礼宾官员,其后身着藏服者为吐蕃使者禄东赞,最后着白袍者为内官。作者不仅再现了这一具有伟大历史意义的事件,更鲜明刻画了人物的不同身份、气质、仪态和相互关系,并具有肖像画特征。人物表现技巧已相当成熟,衣纹圆转流畅,五官勾画精细。色彩渲染浓重淳净,在人物造型、用线用色上都带有南北朝晚期和隋代绘画的韵味。



  



  



  调琴啜茗图 周肪 卷绢本没色 纵28厘米 横75.3厘米 (美)纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏



  图中共画五人,中间三人为宫中贵妇,一人于石上调琴,另两位一边啜茗,一边侧耳静听琴声。两侧侍者,一人手端茶托,一人执茶杯。人物神态娴静端庄。人物组合有坐有立,疏密得体,富有变化。从“以丰肌为美”、“曲眉丰颊”、“雍容自若”的人物造型特征来看,与唐代对女性审美的趣味相一致。此图虽可能为宋人的摹本,但也不失为一幅体现了唐代画风,尤其是周防仕女人物画风格的重要作品。



  



  



  各国供养人 佚名 壁画 纵95厘米 横80厘米 甘肃敦煌莫高窟103窟



  此图是《维摩诘图》部分。描绘维摩诘与文殊师利辨法之时,各国供养人皆往探视、恭敬礼佛的神情。供养人中有“昆仓奴”、“婆罗门”、西域胡人等。他们态度虔诚,神情肃然,手持供奉之物,正缓步向前,似要奉献给佛祖的代表。此图属吴道子一派画风,作者刻意追求线的造型功能,淡墨起稿,黑墨定型,浓墨提神。线条的粗细虚实,运笔的轻重缓急、披离点染,全都浸透在人物的皮肉筋骨之中。所画人物“有八面生意活动”“超出缣素”之感。



  



  男侍从图 杨訾杨瑾 壁画 纵157厘米 横138堙米 陕西唐李重润墓



  此图画七位身材高大的内侍,他们双手持笏,举在胸前,每人身穿圆领口长袍,腰间扎黑色皮腰带,脚穿黑色靴,分两排站立,神态各具特征。人物造型准确,线条富有轻重缓急的变化。设色富有节奏感,对比鲜明,突出了人物特征及装饰效果。



  



  宾客图 佚名 壁画 纵187厘米 横342厘米 陕西唐李贤墓



  李贤墓墓道东西壁各绘一幅礼宾图,这里是东壁的一幅。画中以胪寺官员为前导,据袍服颜色推断为四或五品官,正引导三位外国或国内少数民族宾官。画面礼宾官与使节位置,主次分明,安排得当。根据人物官品、国别、民族特征而随类赋彩。图中人物形象写实,气氛严肃和谐。用线流畅精炼,着色浓淡相宜,人物特征显著,神采飞动。此壁画表现了各国、各族的友好往来,具有重大历史意义与艺术价值。这幅具有确切年代的原作,比今传为阎立本作的《职贡图》摹本更为可信。



  



  



  乐舞图 佚名 壁画 纵142、148堙米 横141、137厘米 陕西省西安市苏思晟墓



  苏思晟壁画墓,在西安市东郊经五路,成于唐天宝四年(745),1952年发掘。苏思晃,官至银青光禄大夫内侍省内侍员外,置同正员上柱国,食邑三百户,后进爵县伯,食邑七百户。墓内壁画有“四神”、男侍、侍女、“胡腾舞图”等。此选二幅来自“胡腾舞图”,为舞者两侧的乐队。上图为右侧五人,前排三人跽坐,分持竖笛、七弦琴和箜篌,后排二立者,一吹排箫,一为乐队指挥下图为左侧六人,前排三人分持琵琶、笙和钹,后排三人,一指挥,一横笛,一击拍板。人物形象写实生动,神情刻画入微,线条奔放流动,是一幅盛唐风俗画的精品。



  



  舞乐图 佚名 壁画 尺寸不详 甘肃安西榆林石窟25窟



  此舞乐图为该窟南壁《观无量寿经变图》的局部。图中乐队于殿两旁一字排开,席地而坐,各人手中拿着乐器,有腰鼓、排箫、拍板、横笛、竖笛、海螺、筚茸、笙及琵琶等。中间一舞伎将腰鼓系在胸前,双臂外展,撒开十指,抬左腿作击鼓跳跃之姿,身上飘带随风起舞, 回转飘动。鸟身人面的迦陵频伽鸟拨奏五弦,在一旁助乐应和。舞乐相互呼应,气氛热烈而庄严,声调华丽绚烂,线条圆润流畅,构图丰满典雅,反映了作者高超的画技。



  



  胡角横吹图 佚名 壁画 纵135厘米 横160厘米 山西太原王郭村娄壑墓



  娄颧墓壁画,是南北朝时期中原绘画艺术的卓越代表。在此图四个吹奏者中,背向两人,服色较深,体形较大。正侧向两人,服色较淡,体形略小。这几个人相互间距离很近,但由于服色、体形的差异而显得层次分明,这种表现远近深浅的手法在当时十分独特。



  



  伎乐天 佚名 壁画 纵125厘米 横57厘米 甘肃敦煌莫高窟249窟



  伎乐天,是佛及菩萨的侍从,其主要职能是“娱佛”。敦煌早期的壁画中有大量的伎乐天人。一般为半裸束裙、披巾戴冠,形如菩萨。多画在洞窟上部的天宫楼阁里。此图中两个伎乐天绘于龛沿转角与佛像背光之间的几何形中,一人吹笛,一人起舞,衣饰飘摇,色彩明丽,虽仍未摆脱早期飞天略显沉重下坠的“U”形体态,但已具有空灵自由的神韵。此图是西魏壁画飞天中最具代表性的一幅。



  



  弥勒说法图 佚名 壁画 纵104厘米 横261厘米 (德)柏林印度美术馆藏



  此图出自克孜尔马牙窟(第205窟)。原位于前室窟门上方的弦月窗之上。画面中央端坐着正在说法的弥勒佛,白净上身,缨络华丽,双目微启,白毫眉心,左手持净瓶,右手施手印。与其左右八信徒一样,头戴三圆王冠,与头光、身光、半圆构图层层呵应,共同造成向心内聚的节奏感。有学者认为此画具有印度--伊朗风格第二盛期的特色。用大量深蓝与金箔来强调色彩对比尤为引人注目。如今颜色虽已剥落,仍可从弥勒颈部和光圈中见其一斑。



  



  



  番王礼佛图 赵光辅 卷绢本设色 纵28.6厘米 横103.5厘米 (美)克里夫兰艺术博物馆藏



  赵光辅,活动于960至975年左右。华原(今陕西耀县)人。宋太祖朝为图画院学生,擅画佛像、人物、番马。据史料记载:“华原赵光辅,工画番马,故天下称赵评事……然后知光辅不独工于马也。”《番王礼佛图》传为他所画。 此图画中国周边少数民族酋长、番王朝拜佛祖的形象。佛祖高坐莲台,诸番王作礼拜、贡献之状,服饰皆异域装束。画面气势宏大,人物安排疏密有致,表情各异,生动自然,是宋代人物画的一幅杰作。



  



  



  纺车图 王居正 卷绢本设色 纵26.1厘米 横69.2厘米 北京故宫博物院藏



  王居正,生卒年不详,北宋画家。乳名“憨哥”,河东(今山西永济)人。王拙子,丹青有父风。工仕女,师法周防,得闲冶之态。凡欲下笔,则澄思静虑,力求形似。传世作品有《纺车图》《璇闺调鹦图》等。 此图是北宋前期遗存不多的风俗画代表作之一,表现了农村妇女纺纱的情景。作者布局巧妙,他把中心地位让给了二条飘摇着的细线,环绕这线,安排人物。右边一村妇坐在小凳上,怀抱婴儿哺乳。身旁置放一架纺车,左手正摇纺轮。村妇由于身兼二事,只能身向前俯,并微微拔腰,似坐非坐,以利于摇车。作者在处理这一形象时表现出了他丰富的生活经验。前面一老媪,双手引着两个线团,面朝村妇,表情慈祥。村妇身后有一儿童,席地而坐,手中拿着木杆,牵着一只蟾蜍,似乎无忧无虑,使恬静中融入了活泼,把生活的场面烘托得更生动,更细腻,更真实。线条多有“战笔”,布置紧密,设色具有韵律感,但整体气度稍觉柔弱。



  



  浴婴图 佚名 团扇绢本设色 纵35.8厘米 横35.9厘米 (美)弗利尔美术馆藏



  此图展示了古人生活中的一个细节,即为婴儿洗澡。画面气氛温馨、亲切,女3人的慈祥、婴孩的天真,都充满浓郁的人情味。图外有“周文矩”款字,系后添。此图当为宋人作品。



  



  村医图(部分) 李唐 立轴绢本淡设色 纵68.8厘米 横58.7厘米 中国台北故宫博物院藏



  此图为一幅风俗人物画,描述走方郎中(村医)为村民治病的情形。图中树荫下,病人袒露着上身,双臂被老农女3和一个少年紧紧地抓着,身边另一少年牢牢地按住了他的身子,他双目圆瞪、张着大嘴,声嘶力竭地叫喊着,一条伸出的腿也被人死死踩住,这时的他只能听凭背上的疮伤被艾火熏灼。《村医图》的艺术表现手法比较纤巧清秀,人物描绘用笔细劲精致,毛发晕染一丝苟,造型特征准确,各有特点,显示出作者有着对生活深入地观察和丰富的体验。作品通过对灸艾治疗这一紧张情节的朴实无华的具体描绘,反映了当时农民的困苦生活,有小中见大的寓意。不难看出,作者对当时下层劳动人民是寄予很大同情的。



  



  杂技戏孩图 苏汉臣 团扇绢本设色 纵20.4厘米 横20.4厘米 中国台北故宫博物馆藏



  图中杂技艺人正施展绝技,口中唱词,手中击节敲鼓,两个小儿不觉被深深吸引住。人物情态刻画得真实自然,表现出画家细致入微的观察力和游刃有余的艺术表现力。



  



  荷亭儿戏图 佚名 团扇绢本设色 纵23.9厘米 横25.8厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏



  此图描绘夏日庭院中七个孩子正在嬉戏,他们手执红杖、小鼓、树枝,喧闹打斗。凉亭中,一位妇人一边抚拍着榻上的幼儿,一边似乎正在回头叫孩子们不要打闹。神态写实逼真。妇女的装束反映了南宋的衣饰样式。凉亭内外的结构、布置,刻画得很详细。旧传为五代王齐翰作,但从风格看,应为南宋作品。



  



  蕉荫击球图 佚名 团扇绢本没色 纵25厘米 横24.5厘米 北京故宫博物院藏



  图中庭院芭蕉青翠,湖石奇立,两个小儿正在玩槌球游戏,他们的母亲和姐姐在一旁观看。画中四个人的视线都集中到左下角的球体上,在构图上产生一种均衡感,也体现了作者很善于捕捉生活中人物刹那间的动作和情态。画面清新秀丽,具有浓郁的生活气息。



  



  百子嬉春图 佚名 团扇绢本设色 纵28.7厘米 横31.2厘米 中国台北故宫博物院藏



  此图以极细腻的笔法刻画百子嬉戏游乐的场面。以细腻的笔法,绘尽百子的各种情态。亭台之下的儿童动态十足,他们或舞狮追逐,或斗草争鞠,或玩木偶,或上树,或泛舟;而亭台之上的儿童则较收敛成熟,或品评诗画,或对弈下棋,或抚弄琴弦,或围坐议享,画面人物杂而不乱,繁而不冗。设色和谐明丽。



  



  小庭婴戏图 佚名 册页绢本设色 纵26厘米 横25厘米 中国台北故宫博物院藏



  画中是四小儿在庭院之中争抢打闹的一幕。小儿的神情举止天真活泼,表现了愉悦的气氛。笔法柔润细致,以粉白沿勾线渲染,使画面富有一种明丽安逸的效果。




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