回答: testyu 由 夜鹰 于 2011-04-30 22:43

再美的衣服，也得美人来穿，才能显出味道来。不知陈家林是不是当初也像《新红楼梦》那样进行了海选，真不晓得他从哪儿拢来了这么一大批新秀美人充实后宫。此剧一播，听到最多的评语就是“美女如云”。这批佳丽，如“高阳公主”马丽，“王皇后”郑爽， “萧淑妃”于慧，“上官婉儿”茹萍，“兰儿”苗乙乙等人，当时就因此片而成名。
被编辑成图片集的《武则天》主题歌

下面就来说说《武则天》剧里这几位大美人。
苗乙乙的“贺兰氏（兰儿）”  
确实是美得像出水芙蓉一样，很纯真，有野心却缺大脑，很美也很悲哀，最后被亲姑母武则天不动声色的轻轻设计毒死。剧中，甜美的配音和苗乙乙的美貌相得益彰，可实际上，演员本人的嗓音和周迅一样沙哑。这个健康的、春光灿烂的白痴兰儿要比《大明宫词》中何琳创造的哀怨弱小又有点变态的金丝雀形象可爱得多。


认出这个演员了吗？她也是01年央视版《笑傲江湖》里小师妹。造型师确实能决定一切，《武则天》的苗乙乙真让人惊艳，谁知道后来《笑傲江湖》里“锅盖头”的少女造型竟把她毁成那样，嫁给林师弟后的少妇发型就好了很多。
李建群的“徐惠（徐才人）”
历史上的徐惠是个才女,史书说她5个月能言，4岁就读论语，8岁就会写文章，以贞观二十二年给太宗上“用兵与营建颇有弊扰”的奏疏闻名于世。贞观时候前有长孙皇后，后有徐惠，辅助唐太宗成就了一代英主。徐惠见太宗病死，拒不吃药，于两年后病逝，为唐太宗殉情，年仅24岁。

李建群是此剧的服装设计师，自然要把自己打扮得美美的。此剧中，徐氏的衣服多是白色的，象白梅一样清丽脱俗，然而，她的结局也是令人叹惋的。如剧情所述，徐氏是才女，不单对初进宫的“小媚娘”进行“入门教育”，而且对李世民很是痴情，以拒绝医治的方式自杀殉葬。新皇帝高宗也赏脸，在昭陵封墓前把她放在了李世民的棺材边，实现了她“生同衾，死同穴” 的请求。一贯认为，李建群的拿手绝活，不是《唐明皇》武惠妃那类逗人肝火的险诈婆娘，而是《武则天》徐惠妃这类眉带三分悲的古典佳人，后面《康熙帝国》里虚构的容妃，《太平天国》里的的苏三娘，都很招人喜欢。
郑爽的“王皇后”
王皇后的下场很惨，她和萧淑妃被废后,不但被武则天杖打得血肉模糊。还被剁去手脚，装在酒瓮中“骨醉”。可能她到死也没有意识到，她只是丈夫高宗和关陇贵族斗法的牺牲品。当然高宗本人慈祥，王皇后被废后被武则天弄得结局这么惨，我想这也是高宗没想到的。
梁丽的“太平公主”  
这部戏里的太平公主是除《唐明皇》的老年太平公主外，所有关于太平公主的戏里最真的一个，这个太平公主不是什么“情女”，她就是一个“权女”而已。

另外，这个演员就是后来98年《水浒》里的孙二娘，更是89年被禁播的《封神榜》里的妲己，化妆师能把她画得这么漂亮，真厉害。

于慧的“萧淑妃”
这个烈性的美人，惨死前亦不忘诅咒武后。“武则天怕猫”的典故便是由此而来的。

刘晓庆的“少女武则天”
毕竟还是美女，也得算进去。
茹萍的“上官婉儿”  
此剧把上官婉儿美化的实在太高了，简直成了妇女美德的化身。其实历史上的上官婉儿虽有才华，但玩弄权术，大搞阴谋，且私生活靡烂，绝对不是什么可爱的人物。

这也是古往今来大多数女政客的共同特点，女人一般对政治不感兴趣，但要真搞了政治，那必定是心狠手辣、不择手段，做法往往比男人们还要酷烈阴毒。只不过，现在的影视剧和文学作品都喜欢美化上官婉儿，比如赵玫的小说《上官婉儿》，还有阮丹宁版的电视剧《上官婉儿》，把上官婉儿吹得更离谱，比赵玫的原著还过分。不知是出于一种什么心态。
当然，虽然我对此剧中的“上官婉儿”的塑造有微词，但茹萍这个演员总是很让人喜欢的。这位大美人，不用我多说，大家应该很熟悉了。茹萍演的角色都是聪慧而美貌的，毫不夸张的说，基本上是传统的贤妻良母型，而且充满了江南女子的温柔。她是86版《聊斋》里的窦女、《康熙帝国》里的苏麻喇姑、《大宅门》里七爷元配的黄春。哈，看了《康熙帝国》和《大宅门》，发现她在戏里角色的岁数，好象是在不断的减小啊。 
自古江南出美女，生长在杭州的茹萍虽然拍《武则天》时已年过30了，依然看起来很诱人。她的这个“上官婉儿”：冰清玉洁、气质如诗，实乃青葱一般的美人。剧末，茹萍犯事后烙上的印，也反有一种别致的美。如果抛开历史真实，仅从此剧中来看，真的是非常美好，刻画得也不错。
马丽的“高阳公主” 
高鼻梁和两个酒窝很是迷人，她将高阳公主作为天之骄女的阳光灿烂和跋扈张扬演绎得极为到位。高阳公主的妩媚，就像盛开的牡丹，父亲李世民还活着时是荣华骄人，一转眼老爹挂了便风吹叶散。

马丽也是个实力派演员，在《影后胡蝶》里，这个30年代的中国影后被她演得生动如平常之人，触手可及。 
虞梦的“灵儿” 
这是个虚构人物。记得第一集里，当时在跑龙套的虞梦和洪剑涛，分别出演小宫女灵儿和李世民的皇四子李泰，很是有趣。

现在再看这些演员，觉得还是当年淳朴可爱。

美人虽多，但要少了这两位皇帝恐怕要失色不少。
鲍国安的“唐太宗李世民” 
感觉真的像是从古画象里走出来的。

陈宝国的“高宗李治”  
那时没胡子的陈宝国看上去还很嫩啊。


下面的这几位演员，你可认得出是谁？
吕中饰“王皇后母柳氏”
这位大家都该认得吧，她是《走向共和》里的慈禧，更是《神探狄仁杰》里的武则天。目前看来，相对于斯琴高娃等人，吕中是演老年女政治家的演员中，演得最好的一个。
徐正运的“魏元忠”  
这个演员便是《大决战》系列电影里的徐州剿匪总司令部副总司令， 杨振宁之岳父：杜聿明中将。

李颉的“无名老臣”
这个演员是87版《红楼梦》里的老色鬼贾赦。
金淑媛的“武则天母亲杨氏”  
这位杨氏是个很劲爆的女人，到八九十岁高龄还跟自己的亲外孙贺兰敏之搞乱伦。认出这个演员了吗？她就是87版《红楼梦》里的恶妇王善保家的。

武周时期的贵族男女关系真的十分混乱。以武则天家里为例，武则天先后嫁过父子二人，武则天的母亲杨氏与武则天的侄子贺兰敏之乱伦；武则天的姐姐韩国夫人和女儿贺兰氏都与武则天的老公唐高宗有关系；武则天的女儿太平公主幼年曾被贺兰敏之污辱(这件事发生的时候，太平最大不超过8岁)；这个贺兰敏之还强行与武则天给儿子选定的太子妃杨氏发生关系。武则天养男宠，太平公平也养男宠．太平公主的私生活也相当混乱，仅正史有记载的，与太平公主有私情的至少有3个人，一个是宰相崔湜（他相貌英俊，但是品性不好，他曾经把自己的妻子和两个女儿都送去侍奉太子)；一个是胡僧惠范；一个是司礼丞高戬。太平公主还把自己的男宠送给自己的母亲以表孝心，赠男宠这段在此剧中表现过）。《大明宫词》能把太平公主此等人物美化的这么好，实在让人惊奇。真是相当的乱， 难怪《红楼梦》里会说“脏唐臭汉”呢。

杨俊勇的“李素节”
李素节是唐高宗李治的第四个儿子，母亲是萧淑妃。他的结局也惨，母亲被武则天害死后开始倒霉：被贬、被流放、被夺爵、最后被缢死、以庶人礼被埋葬。他的儿子也不是被杀就是被发配关押。

这个演员是87版《红楼梦》里的贾蓉，也是陈云的特型演员。
仇永力的“李义府”  
这个演员也是《孙子兵法与三十六计》里的孙膑，演技不错，可惜不红。
张秋歌的“薛怀义（原名冯小宝）”
薛怀义是武则天的第一个面首。这个演员也是后来《上将许世友》里的许世友。
洪剑涛的“魏王李泰”  
他是唐太宗李世民的第四子，后来因为和太子李承乾争位而被流放。
武利平的“内侍王福来”  
王福来的原型应该是后来和上官仪一同被处死的宦官王伏胜。这个演员也算得上是个演太监的专业户了。

顺便说一个细节错误。
武则天从感业寺出来不久刚被封昭仪，没什么头发，就这样露着，其实这里她应该按当时风俗，戴假髻，绝不至于如此突兀的。当然也可能是导演是为了表现媚娘解放不易，故意突出这点给观众看的也说不定。

总结
总体来说，这片子拍的还是相当不错的，很有味道。相信这部宫廷戏的导演、化妆和造型师们是懂女子的。衣服好看，人也好看，随便拉个女子出来都堪称国色，特别是徐才人等几位着重突出的角色，更像是画里走出来的古代仕女一般。此剧的武则天始终给人以特别华贵的感觉，时而清纯，时而艳丽，最后则是那高贵威严。剧中这些女子“一颦眉的幽幽韵味，一浅笑的妩媚风情”，都不是前前后后这许多其他的版本所能比的。 
可以说，此剧是除《法门寺猜想》之外，中国迄今为止最美的电视剧，其眩丽大气更让人让人晕目。从众多歌曲，到古典美女如云，配上精彩的化装和李建群的服饰设计，怎叫人不醉死? 和《唐明皇》相比，《武则天》的唐味或许没它足，大场面也没它多，但制作态度一样的严肃，而且单从观赏性上论，要比《唐明皇》更强些。如果不以历史剧的标准，而就以古装剧来衡量，这部电视剧即使到现在来放，无论从演员、表演、服装、道具、音乐、建筑等各个方面，也依然是中国水平最高的电视剧之一。
当年此片子在央视一套鸣锣开道，小时候看的时候，还不觉得有什么感触。客观上水准可能只算一般，但在烂剧如云，古装剧越做越丑，历史剧越来越歪的今天，看多了新版的唐朝剧，突然回眸，才发觉我错了，《武则天》堪称真正的“一去不复返”的经典之作。

再附上一些其他的人物图谱吧（有些图片已经失效了，只好贴些还能够看的人物剧照，所以这个“图谱”有些不全）。

这是几个皇子。
蒋君南饰“武则天长子太子李弘”
李弘的死因是个谜，有说是自然病死的，也有说是被武则天毒死的。我想，如果李弘不死，武则天日后未必会做女皇帝。
周世艺饰“武则天第三子李显”
李显也就是后来的唐中宗。
武则天的小儿子“李旦”
李旦就是后来的睿宗，他也是“唐明皇”李隆基的父亲。
几个贵戚，内宠，内侍。
穆宁饰“韩国夫人武顺”
韩国夫人是武则天的姐姐。儿子便是前面提到的大色魔贺兰敏之，女儿也是最前面说到的贺兰氏（兰儿），即被武则天毒死的那位。韩国夫人和女儿经常出入宫禁，母女两人都与唐高宗李治有染。《旧唐书》上记载说宫中曾经传言，武则天的第二个儿子，废太子李贤，可能是韩国夫人所生。
陈征饰“武承嗣”
武承嗣是武则天的侄子，曾有做太子的可能。
姜洋饰“张昌宗”
他是武则天的男宠，在武则天晚年一度把持朝政，后来在中宗复位的政变中被杀。
肖小华饰“小顺子”
这个宦官是个虚构人物，却不知为何总在各版中出现。潘迎紫版的《一代女皇武则天》里也有个“小顺子”（话说这种命名方法实在太过“清朝”了点）。
几位明臣。
“褚遂良”
邵万林饰“张柬之”
名相“宋璟”
李如平饰“许敬宗”
李明饰“上官仪”
“裴炎”

感言
曾经的大陆古装片是有自己的强项的，特别是在剧本史实、道具、服饰造型等方面，既忠实于每个历史时代的特色，又不是不失美感。就比如当年的刘晓庆版《武则天》，服饰道具恢宏大气，尽显大唐风彩。这些都曾让香港、台湾望尘莫及。香港台湾的那些片子，从80年代拍到现在，有一个特点不变，从“王昭君”到“三国”到“女皇”直到“明代”戏，男人的服装、发式基本一样（差别不过在发冠之类的小装饰品上）。可以说，港台剧和大陆早年的古装剧完全不在一个水准上。而今人对港台剧的迷恋追捧，动辄冠以“经典”之名，实在是件稀奇的事。就拿这几版《武则天》的情况来说，就很说明问题。看过好几个的网上调查，具体数字比例不同，但按支持度的排列次序却是基本一样，“潘迎紫”版>“刘晓庆”版>“冯宝宝”版>其它。
可惜现在的大陆古装剧，不知从何时起，出于什么心态，盲目跟风，放弃了自己的长处。即使是所谓“历史正剧”，也跟着港台学会了乱穿衣服，人物造型亦是不伦不类（有些甚至还不如港台剧），剧本史实方面的胡编乱造更是惨不忍睹。如此做法，不知剧组们还有何脸面称自己的作品为“历史剧”。陈家林导演的以唐代为时代背景的电视剧《唐明皇》（93年）、《武则天》（95年）、《法门寺猜想》（97年），都已是上个世纪的作品。看罢这三部电视剧各不相同的风貌，带给观众不断变化的唐朝各时期的印象，现在的这些所谓唐朝电视剧再无法再入眼。国产古装剧的退步，何其大也！
更可悲的是，浸泡在港台剧中成长起来的这一代已无法意识到，虽然都是古装，但汉、唐、宋、明、清在服饰、建筑、礼仪、甚至人情世态上，都是有很大不同的。现代中国的思维和处世哲学本已是一种“后清”式的样子，以至于现代人对古代的记忆印象大都停留在明清。现代人也根本无法想象明清之前真正的“古代”是什么样子的。而港台剧对这一代中国人自小就开始的狂轰滥炸，更使这种印象根深蒂固。更形成了一种“异化”的审美，不管有没有意识到，都总是在拿港台剧的标准来衡量影视剧（对大陆武侠剧的痛批就是一个最好的例子）。

如此也就不难理解，为什么上次《新水浒》里的皇帝类似冕服的定妆照出来，会引来一片痛骂，说这不该是宋朝皇帝所穿而该由秦汉皇帝所穿。因为大多数评论者用过去看到的港台宋代剧中的形象做标准，自然无法理解冕服实为从周朝到明朝各代皇帝的制式服装。所以你不得不承认，大陆古装剧的堕落，观众是要负一定责任的。市场经济下一切看的都是市场需求，谁都不会去做没人爱看的赔钱作品。如今烂剧泛滥，就说明市场上多的是这种需求，现代观众爱看的就是这种类型，不是符合历史真实的古装剧，而是复制后的港台剧（不必吃惊，还有许多人会用“去看纪录片”的反驳说法去为之辩护的，真不知是出于一种什么心态，消费者还是“被消费者”？）。
结语
所谓“历史剧”，不是和哪个历史人物挂上号就称得上是“历史剧”的，它还得讲求主要剧情塑造与史实的契合度。过去的港台历史剧也好，现在的大陆所谓“历史正剧”也罢，不过是借用某段历史时期作为背景去发挥创造，根本称不上严谨的“历史剧”，最多说是“历史题材的传奇剧”。所以，以严格的历史剧标准来说，只有95年刘晓庆版《武则天》可称为历史剧。从这个意义上来说，这是一场没有对手的PK。
用更严格的眼光去看，大陆所谓的“历史剧”从《雍正王朝》开始，要么是变得越来越主旋律的对帝王将相歌功颂德，要么就是变得越来越借古讽今的政治寓言。但无论是哪种，他们都破坏了“以客观表现史实为主，以公正批判为辅” 这种历史剧应有的的风骨，历史剧导演和制作团队已集体堕落。中国历史剧早在上个世纪末，就已经死了！

下一回，让我们来谈谈古装剧中的另一大类，比较一下大陆和台湾的“传奇剧”：《包公》和《包青天》