回答: 古建　 由 寄居蟹 于 2010-06-07 21:18

前段时间，脑子一热，突然想到她，就到硬盘里翻箱倒柜的把以前保存的图片翻了出来。现在回过头来想想，恐怕不会有什么人有兴趣看，估计是做了“无用功”。毕竟她的名字除了我小时候陪老人看电视的时候听到过，这些年在国内国外各个论坛里潜水，还少见有人提到过她的。
不过这也算是我费了一番功夫整理出来的，就这样让它沉寂有点不甘心。据说生活版人多，啥贴都能贴，就到这儿来试试深浅。要还是个冷门，那我可真要开始怀疑“中国第2大剧种”这块招牌的可靠性了。



她，是有史以来，时间跨度最长，出演次数最多的林妹妹

生于1962年的浙江建德，王派传人，国家一级演员
她，是元妃，是《追鱼》里的鲤鱼精，《舞台姐妹》里的竺春花，《家》中的梅芬，《孟丽君》里的孟丽君，也是西施，甄洛，苏小妹，柳如是，霍小玉，李秀英，等等等等


她，便是新中国第一代经典黛玉王文娟的入室弟子，上海越剧院当家花旦，有“素馨花”和“单美人”之称的单仰萍
第九届（2000年）中国舞台表演艺术最高奖，文华奖，和第十七届（同年）中国戏剧表演艺术最高奖，梅花奖获得者,故与钱惠丽、章瑞虹、赵志刚、方亚芬一同被称为上越的“五朵梅”

03年的《家》，根据巴金小说改编。不注意的话，还以为是沪剧哩

这里面男主角觉新的扮演者可认出来是谁了？
正是赵志刚，越剧界硕果仅存的几名男小生之一，就是87年时，因为电视片《沙漠王子》而迷倒一大片的那位“越剧王子”，如今是有些胖了
单仰萍饰演梅表妹钱梅芬。巧的是，这也是另一位林妹妹陈晓旭，留下的仅有的两个主演角色中的一个。梅表妹和林妹妹是一类人，都是婚姻不幸的悲剧女人

95年结婚，育有一女
这也算段趣闻。据王文娟说，她这徒儿平时性格内向，不善言辞，30来岁仍独来独往，和她当年一样，成了大龄问题女青年。后来还是她和丈夫孙道临四处托人牵线做媒才解决了单仰萍的终身大事

婚礼上，孙道临王文娟夫妇既是媒人又是证婚人。司仪则是上海电视台的老牌金话筒，申城第一名嘴叶惠贤。
（最左边那个才是她先生，不是最右边那个哈，那是演滑稽戏的王汝刚，中间两个认不出是谁，估计也是文艺界的）

还是让我们从最开始说起吧，从她年轻时说起

83年到86年间的舞台版和电影版《春江月》，《桐江雨》，《绣花女传奇》。那时她还是桐庐越剧团和杭州市越剧二团演员


单仰萍的资质本来不算最好，只是84年江浙沪越剧大奖赛中的一出《黛玉葬花》因其“丽质天成的古典美人”形象被观众惊为天人，才被王文娟相中，选为入室弟子和传人。
1986年，以徐玉兰王文娟领衔，上越组建了红楼剧团。单仰萍因此于88年正式调入上越红剧团，93年短暂离开，98年回团至今，做了近20年的一线黛玉

钱惠丽单仰萍两人作为青年演员，一上来就主演宝黛，算是很高的艺术起点。徐王两老真是花下血本，把他们当作接班人培养了



其实所谓红楼剧团也不是只演《红楼梦》。确切地说，红楼剧团应该叫做纯女子越剧团，之所以不这样命名，是因为上越和一些地方越剧团不同，它还在执行国家在建国初年定下的男女合演的政策
 96年的《曹植与甄洛》

80年代越剧电影大行其道，到了90年代就是越剧电视剧的天下了，比如，90年《秦淮烟云》中的柳如是

91年的《沈寿》


下面的这些《红楼梦》照片一些是03年的数字版舞台艺术片截图，还有一些是09年和10年在江苏巡演时的舞台剧照，再老的照片就很难找到了。单仰萍倒是美丽依旧，只是气质上那种花季少女的清纯味渐变成了美妇人的雍容华贵。钱惠丽明显比以前胖了，据说还有病在身，所以近年来很少看到她俩全场出演的宝黛，毕竟都是快50的人了，该找找接班人了。可惜新生代如李旭丹、忻雅琴、杨婷娜等人单从扮相上来看就不如他们这些中生代漂亮…



单仰萍的扮相楚楚动人，气质芳馥典雅，内蕴灵秀，唱腔委婉缠绵，情浓韵醇，嗓音柔婉情致，隽永沙棱和当年清秀俊雅，别具韵致的钱惠丽相得益彰。后来，钱单配也确实成为继徐王配之后最广为人所接受的一代宝黛代言人



比起孤标傲世偕谁隐的老上海周璇版里那个美丽孤傲的宝钗脸林妹妹，单仰萍的林妹妹多了几分纯净和才情

比起月窟仙人缝缟袂的新中国王文娟版里那个风流婉转、才气十足的仙女林妹妹，单仰萍的林妹妹多了几分青春甜美和妩媚柔丽


比起才自精明志自高的香港电影张艾嘉版里那个颇有才女气质的健康林妹妹，还是单仰萍的林妹妹闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风的体态更有些说服力



比起芳踪杳杳无处寻的87陈晓旭版里那个多愁善感的诗人林妹妹，单仰萍的林妹妹少了点尖酸刻薄，多了些温柔体贴和世家女儿的温婉气质




比起秋闺怨女拭啼痕的台湾张玉嬿版里那个哭戏一流的苦情专家林妹妹，单仰萍的林妹妹多了些俏皮伶俐


比起满纸自怜题素怨的89北影陶慧敏版里那个孤苦无依，秋花惨淡的让人鼻子发酸的小白菜林妹妹，单仰萍的林妹妹少了份飘零无着的愁苦，多了份清新自然的哀婉



比起镇日无心镇日闲的01年越剧电视剧里漫不经心的余彬版白开水林妹妹和75年香港电视剧里面无表情的汪明荃版神色木然林妹妹，单仰萍的林妹妹多了点烟火气，毕竟林妹妹还是个爱偶尔吃吃醋，使使小性儿的少女


可怜的紫鹃，张咏梅也算是个挺漂亮的演员，却是个丫环命，给单美人做了20年的丫头

比起新版…呵呵…也许还需要等我们登上了那个层次才能欣赏吧

在芸芸众多的扮演者中，单仰萍身上有种难得的大家闺秀的气质，这在别的黛玉身上很少见。女孩子一旦哀愁，或者吃醋，就容易显得小气。很多黛玉扮演者被批评的主要原因都是源于这个“小家子气” 




每对新宝黛的刚出现时往往伴随着大量的板砖横飞，尤其是电视，电影版本。而王文娟和单仰萍却是少有的几个赞誉远大于毁谤的林妹妹。单仰萍的黛玉朴实中蕴清丽，淡雅里藏华彩，充满了诗情画意，即使是最尖刻的批评家也很难从她的黛玉中挑出什么本质的不足。时人对她的评价是“赞不完的佳丽，看不尽的风流”，是继王文娟之后“当代最佳林黛玉” 

总体上说，越剧红楼梦是“小红楼”。然而，单就林黛玉这个形象而言，在红楼影视史上，王文娟的林黛玉有着不可撼动的崇高地位。
她饰演电影版的林黛玉时已经36岁，岁月无情，青春不再。然而她这个超龄黛玉却是公认的历代黛玉扮演者中的魁首，不能不让人佩服她的演技、气质以及对黛玉的理解。
图为2008年纪念上越《红楼梦》首演50周年的特别节目“《红楼梦》情牵五十载”，这时王文娟82岁，徐玉兰87岁

王文娟能在50年代末和80年代初分别靠着舞台版和电影版（摄制于62年，重映于78年，仅计重映所创造的海内外票房便约两亿）《红楼梦》掀起巨浪，间接导致了持续了整个80年代的红楼热和87版央视89版北影以及77版香港黄梅调电影（号称黄梅调，实则是照搬越剧剧本）的诞生，并影响了历代影视版本中的人物塑造。这些不是偶然。

王文娟对原著黛玉有着近乎完美的解读，她将这个性格矛盾体的方方面面平衡的很好。对大大小小的影视版本来说，王版黛玉是道一直被模仿，却从未被超越的标杆。历代演员往往突出表现了黛玉性格中的几个方面，却难以达到王版的那种平衡，以至于我们看到的都是些把或是小性儿或是哀愁或是敏感的性子一演到底的，显得颇为不可爱的偏执型林妹妹

曹公笔下的林妹妹首先是可爱的。她爱使性子却也识大体，既吃醋又温柔体贴，文采风流但不恃才傲下拒人千里，敏感却不无理取闹，嘴里刻薄却厚待下人，通晓理家俗务却少露声色。她是一个有着矛盾性格，有异于世俗标准的，但让男人爱不释手的近乎完美的全能型女人。比起外表温和实则内心冰冷，有着深刻等级尊卑观念的，所谓符合世俗审美的，那个端庄的让人难以感到亲近的宝姐姐来说，林妹妹实在是可爱多了。

拜影视剧所赐，经过导演编剧们的集中展现和演员们的哭闹不休，林妹妹变成了一个整日里不是以泪洗面就是咳嗽不止，一天到晚不分时间场合找着机会就朝宝玉撒气使性，只会写诗不会过日子，只想着别人伤害她，自己也不善解人意的讨厌形象，让人避之唯恐不及。难怪国人会反常的视宝钗为理想老婆了
呜呼！老曹的珍物怎的退化成琼瑶女主角了？

说到王文娟，就不能不说到她和孙道临的浪漫情缘了，说到这又怎能不提孙王伉俪恩爱的见证之作，著名的96电视剧版《孟丽君》。
《孟丽君》可算是王文娟艺术表演的集大成者，反串中的反串。而80年拍摄的电视片《孟丽君》因太短而有诸多不足与遗憾。为完成王文娟的心愿，孙道临（时年75岁）亲自执导重新拍摄了96版的十集电视剧，由王文娟主演的《孟丽君》。图为92年和96年化妆后的王文娟，和孙道临合照


孙道临动用在影视圈中的人脉，请到了因在95版《武则天》中将44岁的刘晓庆从14岁化到81岁而名声大噪的神仙妙手毛戈平作化妆师，把时年70岁的王文娟化成了18岁。拍摄时，通过灯光角度各种手段，硬是搞出了一个返老还童，言行举止如少女般的孟丽君来，当真神乎其技



还请到了诸多越剧界老将名伶加盟，比如出演皇甫少华的曹银娣时年57岁.演皇帝元成帝的金美芳时年57岁。
图为39年出生的皇甫少华曹银娣和62年出生的“大姐”皇甫长华单仰萍

毛戈平化妆，确实高明，近乎易容，可惜画出来的美女都没什么特色，把单大美人画得还不如一群老太太们漂亮。图为孙道临在说戏

以此剧作为给王文娟的70寿诞之礼，用这种方式讨老婆欢心，真可谓前无古人，后无来者了。不愧是老艺术家出身，古稀之年不改浪漫本色。可比现在那些用钱砸人的衙内公子和手捧999朵玫瑰花呆站一夜的痴汉愣头青们高明多了

《孟丽君》也算是老牌剧目了，哪能少的了单仰萍主演的版本呢





在戏曲整体不景气的环境下，相对其他剧种，即使和京剧昆曲比，越剧也算是混得比较好的，各年龄层的粉丝都有，稍有名气的演员几乎都有专门的网站和论坛，往往还有美号

关键在于它的历史负担没那么重，能够学习和接受创新。当年还是草台班子时，就靠向古代仕女图和昆曲取经发展起来。从初时以唐宋明时代才子佳人哀婉凄美爱情故事为主的题材，如《梁祝》，《紫玉钗》

《追鱼》

《皇帝与村姑》

拓展到了，从时间上，横跨古代，如《西施归越》《西施与范蠡》


近代，如《家》，《舞台姐妹》

77年编剧的描写毛泽东杨开慧的《忠魂曲•板仓别》



直至现代，如《被隔离的春天》
国家民族上，有满人，如《千古情怨》，蒙古，如《沙漠王子》，朝鲜，如《春香传》


甚至还排演过一些莎士比亚的作品
情节上也开始多样化，不再局限于男女爱情，又向历史传奇剧发展的趋势，如荆轲刺秦的《寒情》，如《韩非子》
比较令人不快的还是在服饰发型上的所谓创新，比如搞西式公主领，明显是受了现在的垃圾古装影视剧的影响，反而不如以前的仕女图装束美了

相比茅威涛和浙百那种疾风骤雨式的又改的有些怪异的所谓创新，还是上越更稳重些。基本都是在表现形式上向其他剧种借鉴。比如新唱段的越歌化，比如近现代剧中的话剧沪剧元素，再比如歌舞剧式的新剧，如06年的《虞美人》



两位主演，饰虞姬的单仰萍和饰楚霸王的吴凤花（绍百副团长）
这个“楚霸王”很敬业，在演东艺版《虞美人》时，怀着身孕还坚持演戏，身段唱腔都完成的一丝不苟，让人感动

这戏请了不少外援，除了三个主演分别是上越、浙百、绍百的三朵“梅花”之外，剑舞的动作顾问是京剧的梅葆玖，音乐创作请的是四川作曲家，主题音乐用的是昆剧曲调。算是近年来少见的大制作了

有趣的是，钱单两人各自的新编剧请的都是新搭档，看来宝黛烙印太深，换了那么多角色都去不掉后遗症，只能强制分离了。毕竟“公子美人”做了20多年的舞台夫妻，惯性大啊…




越剧和其他剧种常有合作演出，最多的还是和黄梅戏，尤其是晚会上。图为2005年春晚，单仰萍的林妹妹和黄梅戏演员马兰的宝二爷（视频贴在附贴里了）
戏曲界老中青三代中，无论京黄越，还是这些生于60年代，出道于80年代的中生代最漂亮

和扬剧合作的《梁祝》十八相送

别样风情


08年汶川地震时的越剧界赈灾义演

访谈节目


单黛玉已年界50岁，美人迟暮，青春不再。未知新一代潇湘妃子在何处，可有颦颦美若卿乎？