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【画家】何家英:把纯情化作一片诗境
送交者: 石壁居士[♂★★★声望勋衔13★★★♂] 于 2020-03-07 11:35 已读 2941 次 7 赞  

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艺术家 何家英:把纯情化作一片诗境 




何家英,1957年出生于天津,自幼喜爱画画,1977年考入天津美术学院绘画系学习中国画,1980年毕业后留校任教,擅长工笔人物。 6park.com


现为中国美协副主席、天津美协副主席、天津画院院长、当代工笔画协会副会长、天津美院教授、硕士生导师、中国艺术研究院博士生导师。获国家“有突出贡献的中青年专家”称号。 6park.com


代表作品有《桑露》、《魂系马嵬》、《酸葡萄》、《十九秋》、《秋冥》、《山地》等。多次参加全国美展并获银奖,当代工笔画学会大展金奖和一等奖。其作品风格严谨精致、朴素大方,造型准确,善于描绘处于静态的人物内心世界,具有完美的格局和象征性。 6park.com


何家英在中国当代画坛上,是位颇有成就的青年工笔画家。他以女性美为主要表现对象的绘画,富有时代气息和现代文化品格。他的艺术创造为传统工笔画注入了新的生命并推进到一个新阶段。 6park.com


秋冥 203x151cm

仕女画古已有之。仕女画家也不乏其人。高品位的仕女画,不但丰富了人类的文化艺术宝库,而且也培育了人类的精神文明。因时代生活方式的不同,审美文化和道德观念的相右,仕女画的艺术风格、文化内涵、审美意蕴也在不断嬗变之中。低俗的仕女画无疑是精神糟粕,而有高尚美学思想和文化品位的仕女画,却可以净化心灵,成为人类文明史上盛开不凋的精神花朵。 6park.com

           
           


               

十九秋 110x170cm

女性美就其社会性层面而言,其实是人类文明史的一个表征。不同时代的精神文明影响、塑造不同类型的女性美,并在艺术中得到各具特征的表现。北魏的瘦骨清像、唐代的雍容华贵,既是艺术风格与样式的区别,又是社会风尚与审美观念的一种反映。“楚王好细腰,宫中多饿死。”虽不免有艺术夸张的成分,但也在一定程度上折射出“统治思想”对特定时代文化风尚的影响。不同时代文化风尚的出现和形成,原因是多方面的,内因的、外因的、世俗的、宗教的,错综复杂。一经形成,便会影响艺术对女性审美表现的性质和形态。当然艺术也要反作用于人们的审美观念,反作用于文化环境,并积极参与特定时代文化环境的演变与更新。 6park.com


余韵 189x115cm

作为一个有创造精神的画家,决不能去因袭前代的风范,或某种既有模式,而应能够从对当代生活的品察,或某种既有模式和审美心理的宏观领悟中,去把握与表现时代的女性美。张萱与周昉笔下的唐代宫廷女性,之所以受到美术史家的推崇,是因为他们的艺术创造表现了唐代代表性的仕女。波提切利、乔尔乔纳的女性绘画,分别表现了文艺复兴时期的人文精神,他们的艺术因而成为那个时期的经典。希腊的女性人体雕塑,反映了古希腊的精神文明,成为人类艺术不可逾越的高峰。我无意拿何家英和这些中外艺术大师相比,但我想指出的是,何家英的才华与聪敏,恰恰表现在了不因袭前人,而是继承了前辈大师的艺术创造精神。他立足时代,倾心于对当代女性的深入体察、敏锐发现、细心品味,并能从美学与文化的层面上去把握和表现现代女性的心灵美、气质美、形象美、神韵美,使他的作品中饱含文化的审美意蕴。 6park.com


野趣 72x72cm

中国工笔人物画宋元以后日趋衰落。究其原因,是画家更注重师法前人,而不注重自我的亲历和视觉经验,崇尚古人的笔墨法变,而忽视艺术造型。一味追踪古人的格调,而忘记了自身所处的时代。这种美学思想上的失误,导致中国绘画一度在跌落中失去光彩。历史的经验不可忘记。前车之覆,后者之鉴。何家英特别重视生活的亲历、自我的视觉感受,他在学习过程中全力去攻克西方的造型技巧,他不用别人的眼睛,而是用自我的眼睛和审美视角,去观察生活,选择创作题材。 6park.com


朝鲜女孩 123x70cm

何家英的天赋和秉性,使他对美与崇高的事物满怀挚爱。他曾在“文化大革命”那段被扭曲了的艰难岁月中,体验过人间真情的质朴和灼热,也曾目睹过美在无助中被毁灭。这段人生经历使他对真善美更加渴望与追求。他在步入创作的初期,曾怀着深情与由衷的崇敬,刻画过常年弓背开垦《山地》的老农,画过活跃在街道里弄里的《街道主任》,画过反映葛洲坝工人生活的《春城无处不飞花》,而且获了奖。但天性和内在需要还是使他更钟爱并选择了女性的题材。他想借助女性题材,表达他的审美理想。 6park.com


山地 136x166cm

街道主任 112x91cm

他利用艺术把多梦时节少女心灵深处那绚烂缤纷的幻境,把她们在一片纯情中流露的那种至真、至善、至美的情感永驻人间。他想以此唤醒人们更加珍爱人间美好的事物。他往往在痴迷状态中创作,他在现实人物身上浓重地染上他的幻想、理想和热烈的美好期望,他在一笔一画、精雕细刻中充分抒发、倾吐、寄托他对美的向往。所以有人称他的创作是“真与幻的交响”。 6park.com



落英 90.5x350cm

他用全身心投入创作。他期望用他艺术中的真善美去弥补人生中太多的缺憾,去鞭笞现实中的假恶丑。他用富有魅力的艺术语言,描绘、展示少女的纯洁和美的梦幻,但也许由于他过于珍爱,又渴望她的永存,而在现实生活中青春却又往往短暂易逝,这种理想与现实的永存矛盾,每每在他的创作中自觉或不自觉地染上一层淡淡的无以名状的忧伤。典雅的造型、斑斓的色彩、优美的线条,与对美的咏叹相表里、相统一、相和谐,婉约与忧伤又似乎蒙上了一层神秘。对立因素的统一和谐,使何家英的艺术避免了浮面的漂亮或甜美,强化了动人的魅力,也显示了他艺术的个性特征和美学特色。 6park.com


桃子 93x85cm

《秋冥》是何家英的代表作。画家以出神入化之笔,描画了正值青春年华的少女在凝目冥思的情态。是那样的神秘难可探测,是那样的幽深而又如同一泓秋水一样清彻。少女遐想因清秋的高而弥远,美妙的憧憬在出神的双眸中闪露,如痴,似梦,封闭的芳扉,像梦一样扑朔迷离……精致的人物造型,细腻的心境描绘,融汇在湛蓝苍穹笼罩下的粲然秋光之中。这纯情幻化出的诗境,因宁静而致远,因单纯而丰富,因婉约而隽永。其构意的新颖性、构图的完整性、艺术技巧的独创性,都堪称时代的佳作。自20 世纪始至本世纪末在中西文化融合的道路上经过了几代人的努力探索,并取得了相当的成绩。何家英以继往开来的精神,冷静分析,着重从中西基本艺术规律的相通点来认识,热情地实践使他找到了中西绘画的契合点。他一系列成功的艺术创造,推动并为刚刚走出低谷的中国工笔画注入了蓬勃的生机。在世纪之交艺术改革的大潮中,他的现在和未来对中国艺术发展的作用和价值,将由美术史家来评论。 6park.com


酸葡萄 175x245cm

如果说何家英在《秋冥》、《红苹果》、《酸葡萄》、《静默无声》等作品中揭示了城市现代女性的个性美并因而表现了其生命美的话,那么,《十九秋》、《米脂的婆姨》、《夏》、《女红》等作品则又表现了农村现代女性的个性美和共性美的特征。这些劳动青年女性表现得纯真、质朴,像朝霞中沾着雨露的山花一样在清新妖娆中充满生命活力,时又闪露出羞涩的天性。 6park.com


城市与农村女性两种类型的美,存在着很大的不同。何家英都敏锐地把握住了,抓住了外在形质和内在心态的特征。《十九秋》描绘了19 岁农家少女的心思,这秋思是朦胧的非定向性的心理活动。但画家却恰恰在这朦胧之中以浓情又不十分外露的方式,含蓄地表现了农家女的茫然意绪。19 个春秋的风风雨雨,自我守护着的心灵世界,未知的命运,在柿子熟了,果林空落的时空环境中,似乎弥漫着莫可名状的惆怅。这幅画作意念的萌生与作者在农村插队劳动时一段难忘的人生经历有关。这宁静中的不确定性,恰恰构成了审美内涵的多义性和丰富性。何家英的这一艺术特点,几乎或浓或淡地贯穿于他尔后的一系列作品中。 6park.com


魂系马嵬(与高云合作) 160x191cm

何家英的工笔画创作,除荣获第七届全国美展银奖和新人奖的《魂系马嵬》以外,多数是非情节性的。宏大的场景,复杂的情节结构,人物间的情感与冲突,对于揭示历史事件是必要的,正如画家在《魂系马嵬》这一以历史为题材的创作中所成功地运用的那样。而在多数作品中他是以捕捉人物个性心理的微妙特征为着力点的。他追求静穆中的单纯,纯情与至美化作诗境,他把纯洁与崇高涵咏在力求完美的艺术形象中。他运用写实主义造形手法,以求作品的深度、力度和厚度,他的作品与其说是现实主义的,毋宁说是理想主义的。他的画作充满幻想、浪漫和抒情。 6park.com


桑露 200x148cm

何家英对古代工笔画传统有过深入的研究,为表现现代人物又有技巧语言上的新创造。他的着色考究,既注重意境、情感与质感的表现,又追求沉着中的华美与斑斓。他的用线力求和造形融汇一体,既可见出高洁的灵性与美又不失工笔画的工致与力度。他的造形得力于他的素描基础,他把西方造形手法和中国造形观念巧妙结合起来。他既继承了传统又发展了传统,在中国工笔画由古典形态向现代形态的转变中,作出了令人瞩目的贡献。 6park.com


舞之憩 195x115cm

何家英塑造的女性形象既有深入的个性描绘又富有时代的情韵与风采,他创造了现代女性美的典型。他的女性美是东方的,属于东方文化的。但与东方的日本美女画相比,就其典雅的东方文化神韵而论有其共性的一面,又存在着明显的民族性的差异。与日本的上村松园、伊东深水、竹内栖凤这些著名的日本美女画家相比,或者与当代以画裸女著称的加山又造相比,其艺术格调、文化气质、审美趣味,都有明显的不同。同是东方的现代的,但又是中国的、民族的。 6park.com


何家英是我们时代的。他的多年创造,既体现出他是中国青年工笔画家中的佼佼者,又显示了他不可低估的潜力。祝愿他能在今后的发展中为艺术事业做出更大的贡献。
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