La Bayadere,中文翻译为舞姬。La Bayadere是我最爱的芭蕾,因为它就像海明威笔下的巴黎,是一席“流动的盛宴”。说其流动是因为随着历史的变迁与审美的更迭,这个具有哲学深度的故事屡次被不同版本解构,衍生出迥异的结尾和主要人物形象;说其盛宴是因为天才的编舞让这部芭蕾散发出集优美、圣洁、堂皇、风情、诗意、感伤于一体的特质,而其被解构得似罗生门般的故事线为这部本就充满异域风情的芭蕾更添一分迷思。在整个芭蕾史上,能达到《舞姬》这样编舞成就的芭蕾已经屈指可数,其中能经得起如此解构的芭蕾,除了它,恐怕只有大名鼎鼎的《天鹅湖》了。
La Bayadere是一部对舞团极其挑剔的芭蕾:女一号Nikiya需要一位技术顶尖、气质出尘的性格演员担纲;女二号Gamzatti(在Petipa首演时名为Hamsatti)需要一位气场强大的技术担当,最好还要有浓厚的femme fatale气质;男主角Solor可能是古典芭蕾里对技术要求最高的男性角色,而其被不断解构后益发复杂的性格也成为芭蕾舞者演技的一道坎;Kingdom of Shades(幻影王国)需要一群技术精准、纪律严明的群舞;这部芭蕾还有众多高难度的独舞/性格舞角色,比如幻影王国中的三个幻影、头顶水壶撩拨观众的Manu、跳跃抢戏的金佛像、印度舞couple和其鼓手们、订婚/结婚庆典里的大小舞姬们。总之,若是一个舞团稍有短板,就会把《舞姬》演砸。我个人认为,在如今世界上,配演La Bayadere的芭蕾舞团不超过三个(my shortlist: Mariinsky, Bolshoi and Royal Ballet)。风格最隽永、最典雅、最精致、最符合《舞姬》特色的。