自从《三十而已》等女性主题的作品出圈后，2021年的春季档就开始呈现出了同类作品的井喷姿态。只要是女演员戏份吃重的剧集，都不由分说往脑门子上贴个“大女主”的logo。
来看看最近都有哪些“大女主剧”咯！
《她们一起创业的那些事儿》一句话剧情简介是“三个不同年龄不同性格女生一起创业的故事”，好像算吧？

还有改编自朱德庸漫画《涩女郎》，讲述“五位性格鲜明、经历迥异的都市女性，在经历形形色色的生活困境之后，最终找到自我的故事”的新版《粉红女郎》——《爱的理想生活》，好像也是？

可是，刷了几集之后，我满脑袋问号：
怎么还是通过征服男人去征服世界或者先征服世界再征服男人的那一套？
大女主，就这？？？ 6park.com

大女主们最后方向都是谈恋爱？
坦白说，这两部剧真的看得我怀疑人生。
第一个疑问是：大女主们是不是终极目标都是谈恋爱？
先来说说直接在剧集名称上打出“创业”二字的《她们创业的那些事儿》（以下简称“创业”）。
听起来像是搞事业的剧，一开始，也像模像样地对职场女性发出诛心之问：
你现在工作快乐吗？

然后自问自答说，对女性而言，幸福工作首先就是要感受到自我的价值。
听起来很正能量很大女主是不是？

可是一转眼，雄心勃勃要自己创业的三位女主就相继势如闪电地开始了自己的——
恋爱大业~
先是一直心系初恋的夏芷（陈意涵 饰），在外出洽谈一单渡假村改造业务时，意外迷路滞留，被准客户、渡假村老板之子搭救后，火速移情。

紧接着，一心搞事业的公冶小茑（林心如 饰）也突然收到艺术家蔺川想的当众表白，开始拉起感情线。

至于一直都在主动追爱的林美季（简嫚书 饰），也在短暂受挫后等来新对象的求婚。

What？？？
这确定是一部讲女性创业的剧集吗？？？
忍不住想把一堆问号打在公屏上啊有木有？！

更不用说从剧名就突出感情线的《爱的理想生活（以下简称“理想生活”）》了。
那边厢在《赘婿》里还是一心搞事业当上苏氏布行女掌印的小姐姐，到这里一转眼就成了满脑子都是趁年轻赶紧嫁人生子的结婚狂戴希希（宋轶 饰）。

而整部剧里一出场就自曝对权钱有强烈欲望的工作狂丁荟桥呢？

也纠缠在前度和小狼狗——击剑教练罗商的感情线里。
不是说大女主就得断情弃爱啊，但是上阵后事业放两旁，感情摆中央是不是有点挂羊头卖狗肉了呢？
现实生活中大家的时间真的都花在这上面了吗？不是说八小时工作制都不能保证被996、007吞噬了吗？
其次，女人是不是都得通过征服男人去征服世界呢？或者，先征服一下世界，然后达成征服男人的最终目标？
《创业》里的林美季，直到被倾慕的郑义男（邱泽 饰）拒绝，才下决心要好好搞事业。

工作中似乎一直很要强、有事都是自己扛的夏芷，创业不顺时也要依靠暗恋她多年的学弟郑义男自掏腰包来守护支援。

《理想生活》里的丁荟桥也坦白自己最开始在职场上没有那么想赢，只是对前男友失望后才转而在事业上证明个人魅力。

女人的目标就只能围着男人打转吗？发愤图强也只是因为爱情失意？谁这么狭隘的定义女性呢！
第三，女人的优秀只能通过男人的渣怂蠢坏来衬托吗？
而且这些剧里还有个标签：男性角色都是扁平苍白的工具人，戏份少是自然的，更加奇怪的是，大多都带着渣怂蠢坏这些问题。
《创业》中为了衬托业务能力突出的夏芷，就塑造了一个这样浑身毛病的主任Ken哥。
他作为夏芷的顶头上司，一心只想让女下属在饭局上陪酒来拉拢客户。

自己对业务一窍不通还瞎指挥。

被他改得面目全非俗不可耐的设计方案遭否决后，他甩锅加窃取创意成功一气呵成应对丝滑。

甚至，还有职场骚扰的桥段。

其他人也好不了多少。夏芷的初恋江武树（柯有伦 饰）一方面期望另一半对自己温柔体贴。

另一方面却可以轻易单方面斩断联系自己去浪迹天涯，还毫无心理负担。

看上去温柔沉默的郑义男呢，明明爱着夏芷却没有勇气表白，而他也在美季的热烈追求下慌忙与前女友Jenny复合，被动又退缩的态度真的很难让人认同。

《理想生活》里的例子也不少，丁荟桥的前度李文森（孙艺洲 饰）当年为求上位亲手拆CP挤走合作默契的女友，看到对方卷土重来实力不凡，又重提旧情想和好。

“万人迷”温如雪的程序员男友在求婚遭拒后顿时翻脸，不仅几乎掐死她，还利用技术在她策划的婚礼仪式上黑进系统爆料搞臭她的名声。


好像除了大女主们最后选择的另一半还能够找到优点之外，剧情里不仅夹杂着对于女性的狭隘，还有对男性的偏见。
这种脸谱化扭曲的打造方式似乎能迎合怨妇思维，可是哪一点是大女主。
女性的优秀，可以是她们骨子里的阳光和拼搏，感情世界里固然有渣，但也有许多前任是缘分弄人，无奈擦肩。把每个角色都脸谱化后，成熟女性的情感世界就变成了16岁天空的plus版，显得幼稚而单薄。
这些年跑偏的大女主们
其实，我们喜欢看大女主题材的影视剧，无非是希望看到女性的成长和女性价值的体现。
但是什么才是大女主呢？
真正的大女主，首先应该是独立的，不依附于男性的支撑而取得成功、成就自我的。

古装剧里其实是没有真正的大女主的，毕竟，由于当时的社会背景，女性经济不独立，和男性之间存在着无可回避的人身依附关系。
所谓的古装大女主剧，只能说是在男权占绝对主导地位的背景下，还能尽力试图按照自己意愿去作出一些选择的女性的故事。
像《那年花开月正圆》里的周莹（孙俪 饰），从一个跑江湖的市井野丫头到陕西女首富，一路的升级打怪里面，固然有她个人的机智上进，也离不开吴聘沈星移等男性的助攻护佑。

至于诸如《甄嬛传》、《延禧攻略》、《知否知否应是绿肥红瘦》等宫斗宅斗剧，女性命运的改变全寄托在揣度夫君心思、谋算争宠争名分上，就更难说是大女主了，只是女性戏份为主而已。

现代都市剧里的大女主也不多见。
一度收视爆棚的《我的前半生》里，那个只知道斗皱纹斗小三、要钱找老公、家务靠保姆的家庭主妇子君不是大女主。

即便是离婚后找了工作的她，也称不上大女主。因为她先是要依赖闺蜜唐晶帮忙收拾背叛的前夫和挖墙角的小三。

此后又依赖上了唐晶的男友——本事出神入化、人脉广到呼风唤雨的霸总贺涵，既能帮她私下照看孩子、风里来雨里去的接送，还能在职场上为她铺路找工作写锦囊保驾护航，最后直接宣布爱上了她。

包括《北京女子图鉴》、《创业时代》的都市女性等等。
这些剧中的女性角色戏份虽然吃重，也不缺一些职场精英女性的人设，但事实上对她们在工作中的专业表现呈现乏力，更多的还是披着职场精英的皮专心谈着恋爱发着糖罢了。
就想问问，朝九晚五甚至内卷到996的都市白领丽人们，真的都那么轻松悠闲吗？每天打扮得光鲜靓丽在高档写字楼里喝喝咖啡聊聊八卦，跟霸道总裁或小鲜肉小狼狗谈谈恋爱，就可以拿到丰厚的薪水过着居有房出有车的日子？
诸如这边上班开着会，突然上演一段鲜花音乐求婚戏码，这种现代童话故事，你信？

看来看去，也就只有《我的前半生》里的唐晶有点大女主的意思，有充分的专业素养和职业操守，冷静理智甚至干脆决绝不盲从。

对付作妖的女下属兼潜在情敌，也是毫不留情出手稳准狠。

可惜整个剧情设置里，唐晶只是个大配角，存在的意义更多还是为帮扶罗子君这位33岁依然娇弱懵懂的少奶奶。似乎这样没有得到男主眷顾的女性就只能是绿叶，她们如何精英，也只能站在被偏待的位置。

所以，让那些妆容精致穿着时尚满脑子恋爱经的都市女郎在写字楼里晃两下，就贴上“大女主剧”的标签，真的是了解真正的职场精英女性吗？
大女主剧起码要从女性视角出发
当然，并不是说我们这些年就没有一部像样的“大女主剧”。
像《都挺好》里的苏明玉，既有美强惨的曲折人生故事。

又真正对她在职场上的进阶成长过程有着笔墨充足的刻画。
虽然其中有她的导师老蒙的指点提携，但苏明玉在处理销售业务中展现的智慧和魄力，也是不容忽视。

至于她和石天冬的感情线，也只是作为一个副本，更立体地呈现从重男轻女的原生家庭中成长起来的苏明玉对于婚姻爱情的选择。

还有《三十而已》里的三位女性，有从全职太太毅然转身的顾佳，有从小镇到都市漂泊打拼的王漫妮，还有原本厮守小家当小文员最后成为作家的钟晓芹。
她们彼此扶持彼此照应，从情感撕扯中走出，走向各自独立的道路，则是更加鲜活的一组大女主群像。

虽然她们都有不少的感情戏，但是她们在恋爱婚姻中得到的感悟是不能依赖男性去实现自己的人生价值，只有自己从经济到精神上全面独立，才能够在三十岁的人生关口上应对生活的各种挑战而不迷失沉沦。

这些剧之所以讨巧，倒也未必说做得真有多精致，而至少让人看到了真实的女性们在认真生活，全职妈妈面对生活的兵荒马乱，单身女孩随时遭遇海王，心智未成熟的婚内女性如何步步进阶。
这些女主都有缺点，但是都在靠近完美，她们也会犯错，甚至被错误弄得遍体鳞伤，但总归没有放弃自己对于生活的热情。
生活真的不是爽剧，看的时候一时爽，却更像一种麻醉剂，让人在虚幻中自我催眠。

而细细回品《三十而已》的许幻山或者陈屿，这些男性角色都有缺点，甚至也一度让人恨到牙痒痒，总归骨子里不是绝对的坏，而是在关系失衡里会出错的人，或者无法挽回，或者适时回头。
女性应该有缺点，男性亦如此，这才是真的平等。

什么时候，影视制作班底能够认真看看如今实实在在为自己奋斗的不完美女性，而不是陷在男性视角里，觉得女性只要打扮得漂漂亮亮、有恋爱可谈有男友老公可依靠就足够，抛开这种鸡毛蒜皮狗血齁甜的婆妈剧甜宠剧思维，不以物化标签来衡量女性的成功与失败。