大家好，我是白女士。


知道吗？柳岩和大鹏的新电影，前不久悄咪咪地在网上上映了。






是的，又是他俩，又是一个积极向上的憨厚小男人，和一个陪伴小男人成长的大美女——





大鹏演了个银行小职员，踏实、认真、勇敢、积极……翻译成人话，一根筋、特轴。符合一切正能量的预设，但不符合这个时代。





柳岩是他的貌美女同事，清纯、低调、善良……翻译成人话，花瓶。符合一切男人心中白月光的预设，但不符合“独立女性”的期待。





拿着女主角的剧本，柳岩的戏份并不多：大鹏尊重她，观众同情她，我们不忍心再把她往“性感女郎”的标签里塞。


于是她把性感藏起来，顺带藏起了角色魅力：


因此电影中，一个被“强奸”的女职员可以大胆摸特警的胸肌，另一个貌美警花可以领到一份飒爽的打戏；



（代乐乐 饰女职员）



（屈菁菁 饰警花）


而柳岩，只需要保持美丽与优雅，在结局将近时来一个反转：原来大美女，一直爱着小男人啊。






柳岩啊，不敢再“性感”了。



尽管她的角色，还是“被迫”等于：一份对男性小人物的奖励、一个“英雄抱得美人归”的胜利符号；


尽管还是为了见证男主的成功，还是逃不了“被物化”的命运。





这就像是对柳岩的演艺人生，一笔辛辣的讽刺。








出生在普通家庭，有个哥哥，但基本靠她养家；


毕业之后被分配到了医院当护士，娱乐圈的香艳，本不在她人生规划之内。


不料父亲出了事故，母亲罹患癌症。于是她参加了主持人选秀，为了1万块的奖金，好减轻家庭负担。






20年前，草根女孩跻身娱乐圈，大多背后都有一份心酸苦难。这样环境成长起来的女孩子，离“性感”是有距离的，起码在性格上。






主持财经新闻出身，柳岩的逻辑清晰、表达正经、分寸得体。她的主持人设不突出，没有小S的婊气冲天，也不必如谢娜嘻哈耍宝。


在光线做节目的时候，如果需要穿吊带上衣，肩带不会窄于3根指头，如果是低胸，柳岩自己也会缝上。





08年，柳岩第一次拍了《男人装》，“还不是太会”。


化很浓的烟熏妆，眯眼、嘟唇、故意销魂，她表露性感的方式很笨拙，当时的摄影师还被逗笑。






那时候柳岩作为“封面女郎”的标签，还仅仅只是“逍遥居家小女人”。



你看，她的性格，同样也被“专业要求”包裹得严严实实——


如果女明星没有突出的个性，那我们就会站在男性视角，观赏、审视她的外貌。







2011年，柳岩参演的电影《画壁》上映了，她穿了件低胸晚礼服出现在香港的首映礼；


当即攻下了全港娱乐的头版头条，港媒的用词很夸张，说柳岩“球袭影坛”。






随后《画壁》票房过亿，制片方说柳岩功不可没。但豆瓣评分4.7，当然不会是演技，而是戏中大尺度、极尽香艳…柳岩“敢”称国内女星第一人。






经纪人张剑斌说，《画壁》后，团队让柳岩有意识地穿着性感出过几次活动，头版头条全线攻下，无一例外。


柳岩就这么火了，靠“胸”。








白女士不喜欢用这样的词来形容柳岩。我看过她早期的主持，分寸有度，但确实难引噱头。


靠“性感”火起来，是事实。娱乐生态下，一个普通漂亮的、不太高调的女明星，能拿出来博眼球的，几乎只有身体。





《画壁》之后，柳岩片约不断，资本盯上了这个噱头，柳岩成了“性感”的标签，而“性感”，是爆米花电影的票房保底。


角色无一例外，都是美艳的“花瓶”系列：


要么以仰望的姿态，见证男主的成功；





要么化身服务上层男性的、纸醉金迷的符号。






更耐人寻味的，是镜头中的柳岩，一直以男性观赏的视角呈现：


要么是奴隶性地躺在下方，被俯视；




要么是错愕地引爆焦点，被围观。


14年，柳岩第二次给《男人装》拍封面，尺度大了很多，主题已经变成了“性感小野猫”：






这也许与柳岩本人无关，她只是在文艺作品中代表了一种女性符号：


如果你是男权视角下的一个性感女人，那么被凝视、被欣赏、被指点、被调戏，就是因果的宿命。



这同时也反映了“性感女人”在社会中的“功能性”：你为什么存在，又服务于谁？








2015年，柳岩受邀参演王家卫监制的《摆渡人》，等待她的是一条金色深V紧绷裙，柳岩表示出为难，经纪人说：来都来了。





当时有一派声音，让白女士觉得很唏嘘：






同年，大鹏拍了《煎饼侠》，柳岩在台词中辛辣地讽刺了自己：





白女士倒觉得，这算是柳岩第一次，公开对“性感女人”的社会身份，提出来自女性的质疑。


电影中的性感女人，也许会饱受优待；但当下真实生活中的性感女人，一定会受到伤害。


是的，白女士一定会讲到包贝尔。次次活动都坐在柳岩身边，次次都无所顾忌地盯着柳岩的胸看。






对于性感女人，人们往往会认为她是“主动的”，因此接受调戏也不会反感。


包贝尔仅仅只是持有这样想法的男明星，并自诩柳岩好友，所以不管言辞如何轻浮，举止如何下流，只要对方没有表现出明显的“排斥”，他们就会理所应当觉得自己没做错。





即使是“伴娘门”中，肆无忌惮的、“开玩笑”的调戏动作；





即使是伙同“兄弟”推人下水；






即使视频流出，即使已经炸翻全网，即使当事人已经受到了伤害——



首先站出来道歉的，还是柳岩，那个性感女人，那个被逼到死角的“红颜祸水”。





被半个娱乐圈排挤两三年，不夸张。包贝尔们义愤填膺，话中有话地怒斥柳岩故意放出视频炒作，不厚道。


王思聪还站在“局外人”的角度“客观评价“：



“其实根本什么事没有发生，这样做是为了让大家同情她，而已。我觉得最恶心的事了，以后不会再有人请她去什么活动了，有必要吗？”





“受害人”柳岩依旧善良，节目中放狠话，却没有指责任何一位共犯，只是强调“我没有炒作”：






一切风波的发酵，都在把焦点转移到“出卖好友”的道德评论上；



却没有人真正关心过，她遭遇了什么，忍耐了什么，做错了什么，她扮演了谁——谁，来为她负责？



要白女士说，即使视频真是柳岩放出去，那也一点没做错：当我的性感被你们当作消遣，我难道还不能反抗？



贾玲力护柳岩


错的是包贝尔们自以为是的男性权力：



他们自诩的“上流男性”的教养，不会允许他们骚扰良家妇女，但却为调戏性感女人提供了合理性；


他们误以为“性感”是女人自愿讨好的标签，却不知，在男性的审视下，任何女性的“性感”，都是被动的。


只是，柳岩不再争那一口气，她选择了藏起“性感”。







去年，柳岩和快手网红直播卖货的消息传出，大家才发现，她已经消失了好几年。






去年柳岩还和大鹏拍了《受益人》，借着“柳岩复出”的噱头走温情喜剧路线，两人广受好评。大鹏像一个十多年来不离不弃的好友，而柳岩，在这份“不抛弃不放弃”中，得到了救赎。



（大鹏扮演的老实人被教唆杀妻骗保，柳岩饰演的单纯厂妹被骗却爱上老实人）


当然，影片的内容也受到了“女权问题”的争议，这和柳岩“被物化”的刻板印象分不开：



不再卖弄性感，但仍然无知软弱；大结局的完美爱情来自男主良心发现，而女主还得无原则原谅对方。





不过柳岩好像不在乎。


毕竟与她过往的“性感花瓶”角色比起来，岳淼淼（女主）这种因为客观社会原因产生的“无意冒犯”，实在是太轻了。



非要说意难平的话，几个月前，柳岩其实跟姜思达讲过：




“大家总觉得我穿着泳装在街上走路”


这不是第一次。



早在几年前：



《恶毒梁欢秀》里，梁欢称赞她的性感是“女性的勇敢”，她几度哽咽；





《送一百位女孩回家》，她坦言“性感”背后的巨大资本流量，其实是对女性的消费；






只是那时候，没有人愿意听。



几年来，她无时不刻在公众面前表达着她对“女性性感”的反思，大胆承认自己受到的物化与伤害。


却始终无法违心地说出：“性感”本身，是自己的错。





从无知无畏到“被动”性感，从被物化反噬到藏起性感，柳岩背后的暗影，哪里只是对一个性感女星的冒犯？



分明还有，对吊带热依扎的辱骂、对吉娜蜂腰大胸的调戏，对短裙女生的口哨，对不穿bra的荡妇羞辱——



甚至只是，反击性骚扰时，听到的一句，“至于嘛？”


至于柳岩，大概是不会再“性感”了。



因为这个时代，容不下一点不带偏见的“性感”；


也无法保证，任何一点“性感”的安全。