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Hi，智白嗲们


要问今年风头最盛美剧，如果说上半年是妮可和梅姨的《大小谎言》，那么下半年绝对非《致命女人》莫属。





开播半个多月，豆瓣观影人次已经突破3万，评分更有望突破9.5。微博、朋友圈关于剧中剧情的话题也一直不断。
 
这样的好口碑，一方面源自《致命女人》的独特故事背景设定，三个不同时空的三个不同女性住在同一幢房子中；





另一方面则是剧情本身，剧中的三个女性在面对丈夫出轨、出柜和开放伴侣的情况时，没有苦大仇深，甚至有点人间喜剧式的斗小三、治理花心老公，最后演变成三段杀夫案......这就是片名《Why Women Kill》的来源。




片头是三段妻子杀夫动画 



凭借这样的剧情设定，《致命女人》基本可以提前锁定年度爽片前十。其中第一集刘玉玲大扇gay圈出轨老公巴掌时的场景，简直有望登顶2019最爽片段之一

 



在我看来，《致命女人》除了本身作为爽剧的娱乐性外，也有作为一部女性影视题材的反思和探索。


通过串联起三个不同年代女性的婚姻状况，回顾了从60、80年代至今的女性意识觉醒与发展。











下厨房上厅堂的传统人妻
  


60年代的贝丝·安是一位传统的中产阶级家庭妇女，贤惠、能干、一切以丈夫和家庭为中心。丈夫罗伯是一名航空航天工程的火箭设计师，经济能力出众，买下了帕萨迪纳的一幢豪宅和妻子居住。


他们过着那个年代典型的男主外、女主内的夫妻生活。
 



在开场第一幕丈夫的自白中，丈夫罗伯说自己最被贝丝·安吸引的地方就是她能把人照顾的妥妥帖帖。
 



婚后的生活中，罗伯对贝丝·安温柔体贴的喜欢，变成了一种对保姆式服务的需求。比如，有一次贝丝·安跟罗伯说自己要出门，罗伯的第一反应是“会影响我的晚饭吗？”，听到答案是否定后，才说那就没问题。
 



这种转变使得贝丝·安对罗伯的照顾上，大到一顿晚餐，小到一杯马提尼的橄榄果都事无巨细地亲力亲为。但贝丝·安并不自知。
 
直到搬进豪宅后，邻居希拉将罗伯的行为点破，贝丝·安才认识到这个问题，但一开始却是震惊到不能接受，也不愿面对。
 



除了衣食上的无微不至，贝丝·安在住行方面也毫不含糊。他们住的豪宅，是三个不同时空中被打理的最为井井有条的。


黄色的基调、整洁又一尘不染的桌椅、时不时出现在房间各个角落的黄白色鲜花，整体呈现出一种舒适的家的感觉。
 



尽管贝丝·安为丈夫构建了一个无比舒适的外在环境，但在他们婚姻内部却是裂痕满布。


对于传统家庭模式来说，大部分夫妻关系能够长久经营下去的核心纽带是孩子。而人到中年的贝丝·安和和丈夫失去了这个纽带。
 



没有激情、没有孩子，他们的婚姻名存实亡。于是丈夫率先迈出了不忠的步子，找了一个年轻有活力的餐厅女服务生。





丝毫不曾察觉丈夫出轨事迹的贝丝·安在被邻居告知后，选择各方面讨好丈夫，试图挽回这场婚姻。



 
挽回第一招，用美貌博取丈夫欢心。买新衣服、穿新鞋子、喷新香水、换新发型、化新妆容，最后配上招牌甜心笑......


艾玛，我都被打动了，没想到丈夫看到妻子后的第一句话是：“晚饭好了吗？”
 



挽回第二招，在邻居兼“战友”希拉的推荐下，贝丝·安读到了一本有助夫妻关系的《小黄书指南》。


但就在观众等待她从战场铩羽而归时，这对夫妻的两性关系却陷入尴尬....
 



挽回第三招，智取小三。贝丝·安深知知己知彼方能百战百胜的道理，于是沉住气和小三交起了“朋友”。


这招效果不错，一石二鸟掌握两人的行程动向，并“从中作梗”使他们的约会受阻。
 



虽然第三招小有成效，但本身和前面两招一样是以丈夫为主导中心，治标不治本的婚姻阵痛缓解法。


意料之外的是，贝丝·安与小三走近后，透过她的人生观开始重新审视自己的生活。
 



艾普尔并非一个传统意义上想抱男人大腿的小三。她了解男人对女性的心理状态，因此对待罗伯她是非常现实的态度，大家各取所需，一旦罗伯不能经常和她约会，那么就抽身说再见。
 



同时，她还有着自己清晰的人生目标。在美国60年代，女性在职场能发挥的最大空间就是做一个称职的文秘，除此之外就是成为家庭主妇。


但艾普尔既不想当一辈子餐厅服务生，也不想结婚，而是想把自己的爱好发展成一辈子的事业——成为一名职业歌手。
 



在艾普尔的男人观和职业观的冲击下，贝丝·安曾经的钢琴梦被唤醒。


结婚前的贝丝·安是一个在钢琴方面非常有天赋和才华的女性，但婚后因为丈夫不喜欢她弹钢琴，于是她就此将这项特长搁置十几年。
 



第三集末尾，受到小三的启发后，贝丝·安不顾丈夫异样的眼光重新坐到了钢琴前，开启了60年代女性的觉醒。





 
 
 
派对至上的享乐名媛
 


80年代的萨蒙妮，是一位社交名媛，热爱派对、纵情享乐，人生格言是“参加派对，我从不会迟到”。






有过三任丈夫，和现任丈夫结婚十年，关系仍旧亲密到让闺蜜嫉妒。不管是在自我认知，还是旁人眼中都是一个200%完美的人。
 



刘玉玲饰演的这位御姐贵妇，初登场就女王派头十足，大家惊呼：这简直是董明珠！






再看他们的豪宅，棕红色的背景基调，配以金黄的装饰，妥妥的豪宅奢华风。


如果贝丝·安打理下的豪宅是用来生活、过日子的话，那么名媛萨蒙妮的豪宅则是用来杯筹交错的不二场地。

 



但就是这样一个完美的人，在自己最喜欢的派对上收到了丈夫出轨gay佬的匿名信，出柜+出轨，双重打击！
 




不过比起贝丝·安听闻老公出轨后慌忙无措的第一反应，再到之后为了挽回丈夫而牺牲自己的做法，已经离过两次婚的萨蒙妮，则要刚烈霸气的多。





她懂得婚姻的本质，以及出轨对婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出轨，更不能忍受自己被同妻。


于是敢爱敢恨、杀伐果断的她，冷静情绪后，立马做出分居、离婚的决定。来看看她是怎样处理危机的：
 



第一，先独自找个地方冷静下来；
 
第二，找准时机和丈夫面对面摊牌；
 



第三，精准盘问出轨关键问题；
 
第四，不接受道歉；
 
第五，实施正式离婚前的分居计划。
 



从收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就让你见识到什么叫做享乐名媛秒变社会你萨姐。


发现丈夫不想离婚而窝囊地服药自杀后，气不过的萨姐顺手就给丈夫一巴掌，气势简直A爆！
 

萨姐掌掴 你值得再次拥有


萨姐的战绩还不止于此，遭到最好闺蜜的背叛后，转身就把闺蜜的儿子变成自己身边的小狼狗。
 



不仅报复了姐妹的假情假意，还收获了小鲜肉的爱情，着实体验了一把中年人的爱情回春之旅。





面对出轨，贝丝·安坚持没有爱情的婚姻；而萨姐则快刀剪乱麻提出分居、离婚，并以身试法地践行其没有婚姻的，实力演绎80年代最酷炫的贵妇！


当然，萨姐也有自己的弱点。身处名媛圈的她，虽然谈不上爱慕虚荣，但却非常看重自己的面子和声誉。
 



作为摸透这个圈子生存法则的萨姐，她太清楚一个人身上发生的事故会给圈内人带来怎样的茶余谈资。
 
所以她非常害怕自己生活出现意外后，受到外人居高临下的指指点点。因此对内，萨姐不仅要求和老公体面离婚、和平分手；对外则努力各方遮掩，不让老公出轨以及出柜的消息外传一分。


但也正是这个弱点，被想吃软饭的老公反过来利用并要挟萨姐，导致原本可以顺利进行的离婚，由此被拖住。





要说全剧我最喜欢这对CP了，搓手手期待会如何演变成家庭谋杀案.......
  









开放婚姻的新女性
 


2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律师与女权主义者，还是一名双性恋，同时和丈夫伊莱保持着开放式婚姻关系。而丈夫伊莱则是一名多年没有写出剧本的编剧。
 



在只有一方有收入来源的情况下，他们买下了一幢和他们经济实力不那么相符的豪宅。


这次，豪宅的内部基调变成了暗灰色，沙发上随意耷拉着穿过的衣服，几双鞋子跟着书一起毫无秩序地扔在了楼梯上，过道地上放着随时会绊倒人的脏衣篓。
 



被丈夫念叨衣服乱扔时，泰勒只是回应一句自己太累了，总之这次的女主人志不在此道。





除此之外，豪宅带给她的就是无尽的供贷压力，正是这种压力使得他和丈夫之间的开放式婚姻契约被打破了。
 



因为泰勒是双性恋，所以她和伊莱结婚的前提，是大家能接受拥有其他性伴侣的开放式婚姻。其中的界限是，大家不能对外动真感情，也不能带各自的伴侣回家。
 



但在第一集，不能带伴侣的界限就被打破了。泰勒因为女友洁德被暴力前男友纠缠，于是决定收留她在家里逗留几天。原本不能接受的伊莱，在老婆泰勒的请求以及洁德的美貌下妥协了。
 



同一屋檐下的三人关系，很快发生了质的变化。直男伊莱对美貌的洁德产生了觊觎和幻想，于是在他的努力下，三人成了相互开放的多边伴侣。
 



但伊莱没有想到的是，妻子因为房贷压力和工作压力，两人婚姻亮起危机的红灯。
 



在三集末尾，也许是出于对泰勒感情的修补，也许是出于对洁德仍抱有幻想，又或者两者都有，伊莱同意洁德留下来，并正式成为一个固定的三角式伴侣。
 



伊莱这一举动打开了潘多拉魔盒。原本是开放的婚姻关系，最后演变成了一场放在台面上的三角恋。


在后面的预告中，我们可以看到三方相互关于谁更爱谁多一点的猜忌贯穿始终，由此而导致这段感情和婚姻的最终失控。
 

 
《致命女人》尽管还未完结，但透过这三个故事，已经不仅展示了当代女性主义发展的趋势，还对当代婚姻的发展走向做了一个具有前瞻性的预演。
 



这样兼具娱乐性以及社会文化探讨性的创作角度，让幕后主创团队大受褒奖。


团队中的导演大卫·格罗斯曼和编剧马可·切里两位灵魂人物，是曾经创作经典肥皂剧《绝望主妇》的导演和编剧。
 

《绝望主妇》第八季海报



《绝望主妇》的八季高质量剧作水准，使他们对中产家庭妇女的感情婚姻生活这一题材，已经驾轻就熟。而且该编剧非常擅长拿捏典型的时代女性，难怪看剧时会有种：咦？编剧在偷窥我的生活！



编剧马可 · 切里和《绝望主妇》主演



所以当他们在《致命女人》中再次处理这种题材时，不仅得心应手还能推陈出新。这也是为什么很多观众觉得《致命女人》在故事模式上是《绝望主妇》N次方升级的原因。
 



而剧作结构中“三个不同时空”的巧妙设置，则是借鉴了经典女性电影《时时刻刻》的结构模式。



《时时刻刻》海报


电影中，导演通过作家弗吉尼亚·伍尔夫的小说人物——戴罗薇夫人，将三个不同时空对死亡充满挣扎和抗争的女性连接起来。
 

妮可 · 基德曼饰演为弗吉尼亚 · 伍尔夫



毫不夸张说，《致命女人》是一部站在前人肩膀上，然后深度挖掘当下社会文化新元素的精彩巧剧。