回答: 新华网：网友为黄海波叫屈 会模糊道德底线 由 nybklyn 于 2014-05-19 10:28

                章子怡接受专访


　　
　“我一直是在被打压的状态下成长”，章子怡说完这句话之后，开始聊起了自己的童年。她说，从小时候的舞蹈老师、到身为教育工作者的母亲、以及《卧虎藏龙》时的李安，从来都没有表扬过她，这让她觉得自己需要不断努力，“我从来都是在一种有压力的环境里成长的，这种环境是总会让你觉得自己不够好，还想要更好。” 即便《一代宗师》让她拿走十座奖杯，她还是在巨大的焦虑中拍摄《太平轮》，问她，拍摄时这么辛苦，是否会跟家人和爱人诉苦？她说不会，因为她已经习惯了将所有痛苦和困难吞进肚子里。
　　表演新方法：不看剧本结局，和角色一起成长

　　记者：这次的造型有一点复古的感觉是为了配合《太平轮》的影片定位吗？

　　章子怡：有点复古的感觉 造型也稍微和电影有点关系，至少知道我们是在宣传电影。

　　记者：为什么最初看剧本没有看到故事的结局？

　　章子怡：拍到哪就了解一点点，我可能是习惯跟王家卫拍戏了。不想知道那么多人物发生什么，希望给她留下更多的想象空间，我会在塑造的过程中一点点去丰满她。

　　记者：故事里最打动你的是哪一部分？

　　章子怡：这个戏哭挺多，现场也是好多场戏的情感释放，给予角色的张力是你想象不到的，那个时候你是把自己扔给了她，扔给了这个角色，那种瞬间的情绪表达是最真实的，是最有穿透力，跟观众的交流是最直接最有力的。

　　记者：这是不是你跟王家卫导演拍戏时养成的习惯？

　　章子怡：其实早在拍《2046》的时候我就第一次了解有一种表演是王家卫式的表演，他没有剧本，这种状况下你是没有办法准备的。很多戏如果你把它想得太仔细，设计得太精确的话，我就怕它太程式化。我跟王家卫合作之后我觉得那是特别大的一个进步，我不喜欢事先去背好剧本，我喜欢现场去看剧本，找这个人物的感觉是什么样子，宫二就是这么演的。提前要准备的是一些特殊技能。比如这次我们拍《太平轮》有沉船的戏，我们要在水下五六米的地方训练，那时那种呼吸状态是什么样的，耳朵受到压力之后你要怎么排气，很多技术的东西是一定要提前训练好的，但是表演是训练不来的。

　　记者：拍多了王家卫的戏再拍别人的戏感觉有什么不同？

　　章子怡：拍多了王家卫导演的戏再拍别人的戏会忽然觉得速度快了很多，但我希望拍所有的戏状态都是很新的，很真实的。

　　记者：吴宇森导演在片场是一个怎样的人？

　　章子怡：吴宇森是不太多说什么的，你要怎么演他都很满意。所以好像导演并没有给我们什么压力，他也很尊重演员，他会说好啊可以啊，他永远是这样子。但他越是这样你就越是往往想给多给他几种选择 这样他后期的时候可能会有更准确的判断。导演人特别好，特别客气，所以你就想给他更好的表达。

　　　　和佟大为没有激情戏，而是男女之间相依为命的感情

　　记者：你在片中和佟大为有激情戏码？

　　章子怡：我们俩没有激情戏，你看他肿得跟大包子似的，那是第一场戏，大为饰演的角色那时候因为受伤眼睛也看不清楚，他是一个战场上的伤兵，被送上船送去台湾。我是付出了很大的代价才换得了一张船票，上船之后遇到了大为，我们俩其实只有一面之交。但是在那种特别动荡的环境下，碰到一面之交的人你也会觉得他像朋友，也像稻草一样，有一种相互依偎的情绪，所以两个人再次相见是一场很感动的戏，那个感动跟男女之间的激情没有什么关系。

　　记者：有没有看到过其他演员在片场的表演？

　　章子怡：我跟大为在一起的戏多，所以我们两个之间彼此照应，拍其他演员的时候就没有在现场，除此之外跟金城武有一些对手戏，我们都算是落难在船上。

　　记者：人物身上最打动你的是哪部分？

　　章子怡：最打动我的还是情感戏，就是人的命运的被动性。我的角色是一个社会底层小人物，她是没有太多选择的能力的。她不得已白天要做护工，这样她有可能能找到她要找的伤兵，那个伤兵是她的青梅竹马。我的角色在戏里有台词就是在讲，这个青梅竹马如果受伤了，哪怕是死了都会被送到这里，哪怕他是要火化了我也能看一眼他的尸体。所以为了爱情她其实付出了很多，但是她又要有生存的能力， 不得已又要去卖身。所以对于这个角色我会形容她，一半是天使一半是魔鬼，她是一个有很强烈矛盾性的人。

　　记者：感觉上你是一个很主动的人，会不会和被动的人物区别很大？

　　章子怡：其实我们也很被动，说老实话。比如在电影的选择上，你永远都是在阅读导演送来的剧本，这就是一个主动和被动的关系。生活中其实也有很多也是很被动的，当然我也觉得我们现在生活的环境和社会的进步，我们都有了很多选择的权利，这和主动还是被动不一样，这是选择。这个角色她是百分之百的被动，那种选择又是不得已的，有很多无奈和压力。所以为什么我当时不愿意把剧本读完，因为她真的太苦了，这个女孩我很同情她。我也不知道她会走上哪一条路，所以当时就决定要做这部戏。所以那是两年多以前的事情，后来又听说吴宇森导演生病 了，所以这个戏真的挺不容易的。昨天导演说的几句话我挺感动，他说他知道自己得了癌症，但还没拍到一部真正让他满意的作品，这样一个有成就的导演说出这样的话来还是很打动人的，他不仅是一个优秀的导演更是一个有品质的艺术家，而且他人也特别特别好，所以跟他合作更多的是学到他为人处事的态度。

　　　　从吴宇森身上学会了谦虚 从小被打压到大

　　记者：你从导演身上学到了什么？

　　章子怡：导演是一个很谦虚的人，而且他非常恭敬。无论是对演员还是对工作人员都有很多尊重。这份将心比心的情感很打动我。其实我们在生活当中也不要把自己太当回事，我觉得我们现在最大的问题就是当我们有一点点成绩的时候，无意间就会变得飘飘然，那些东西会有很大的伤害，也许经历过的人感受会更深一些。

　　记者：你也有过飘飘然的状态吗？

　　章子怡：因为我一直是在被打压的状态下成长。比如我小时候去舞蹈学校读书的时候那老师基本没有表扬你的时候，家里我妈妈做过教育工作者，我们家的教育也是没有表扬。我拍电影跟李安也是从来没有夸过我，我从来都是在一种有压力的环境里成长的，这种环境是总会让你觉得自己不够好，还想要更好。

　　记者：《一代宗师》得了十个影后，现在会感觉有些压力吗？

　　章子怡：压力都是自己给的。最近也有好多朋友问我说拍《太平轮》会不会很有压力，因为之前得了很多奖，接下来怎么办。其实我自己觉得奖项都是锦上添花的事情，都是一种鼓励，拍戏是因为你热爱它，是因为角色感染了你，你愿意为它付出很多很大的代价。这戏说老实话特别辛苦，因为我们在水里拍了很长时间，那时候是北京的冬天，我们在摄影棚里搭了一个很大很大的池子，我们在戏里穿的全是厚的长衫棉袄大衣围巾，这样下水的时候我觉得我在水里真的就像一头大象，我们要在水里挣扎，还要去救孩子，还要演戏，气温又很冷。所以那个时候也不要特别化妆，嘴都是紫的。所以导演很心疼我们，每次我们拍完一条从梯子爬上来的时候，因为我们身体很重所以会爬得很慢，导演都会在上面等我们，他会觉得我们很辛苦，也有些不好意思。

　　记者：工作很辛苦的时候，会选择和家人或者爱人倾诉吗？

　　章子怡：我不太会和别人说什么，因为这都是我自己愿意的。大部分时候我做的事情，比如选择礼服选择角色选择广告都是自己由衷愿意去做的事情，我才能百分之百把它做好。我没有说为了某一个特殊的条件去做某件事情，必须是你打心眼里愿意做的事你才会为它付出这么多，而且不抱怨。